Basevi 2441
Un canzoniere milanese del primo Cinquecento

Edizione critica di Davide Daolmi

Fra le raccolte di frottole manoscritte è forse la più raffinata. Compilata a Milano da Giovanni Battista Lorenzi, copista di Gian Giacomo Trivuzio, la raccolta sembra accedere direttamente ai fogli di lavoro dei musicisti: le sue fonti sono infatti precedenti le stampe di Petrucci. Lo studio qui proposto si associa al contributo:

Davide Daolmi, L’aristocrazia lombarda e il prestigio della frottola: Il codice Basevi 2441

Tavola | Edizione | Forme | Testimoni | Bibliografia

Tavola

Edizione (in progress)

Criteri editoriali

Lo scopo del lavoro qui proposto è offrire un testo che sia propedeutico all'accesso alle fonti e dia una panoramica delle peculiarità di ogni testimone.

Restituzione del testo

L'edizione offre un testo letterario che, malgrado gli usi consolidati, preferisce limitare arcaismi e regionalismi, per i seguenti motivi:
– spesso le varianti linguistiche sono legate a un singolo testimone, accoglierle significherebbe adottare criteri ogni volta diversi
– privilegiare Bas non è sempre la soluzione preferibile
– la forma moderna evita fraintendimenti e agevola la comprensibilità dell'intonazione
Dal momento che l'edizione è accompagnata dalla riproduzione di tutti i testimoni sarà l'esecuzione a scegliere se ripristinare o meno la lezione di una specifica fonte. Se si vuole conservare i regionalismi sarà l'interprete a restituirlo, non occasionali varianti linguistiche.

Interventi taciti:
– modernizzati apostrofi, accenti e maiuscole; oscillazione i/y, u/v, q/qu, cie/ce, gie/ge, ti/zi, uso dell'h; sciolte le forme tachigrafiche; corretti gli errori banali;
– s'è preferito limitare la punteggiatura, comunque editoriale, a quei pochi elemnti utili a chiarire il significato della frase. Il respiro della frase, e quindi il senso, lo dà la musica. La punteggiatura si rivela superflua se coerente all'intonazione, inopportuna se contraddice respiri e cadenze musicali.

Interventi segnalati nelle Varianti linguistiche:
– le gradazioni vocaliche (de > di, se > si) e in generale i regionalismi, spesso oscillanti fra i testimoni; el è stato modificato solo se articolo (> il), altrimenti conservato quando pronome (ei, egli) o d'uso pleonastico (el bisogna) ;
– forme scempie, geminate, raddoppi sintattici, latinismi;
– nel registrare le varianti si trascurano oscillazioni fra forme complete, tronche o apostrofate (s'amenda = se amenda), ma si segnalano, se necessario, i casi che alterano il numero delle sillabe.

Forme conservate:
– si conservano gli arcaismi purché attestati, ricorrenti nei testimoni (core, foco), e non equivoci in merito alla comprensibilità del testo (si modifica per es. drieto > dietro), tuttavia si conservano sempre quando legati alla rima o al numero delle sillabe.

Restituzione della musica

L'edizione restitusce un testo musicale in forma moderna in cui sono conservati i valori di Bas:
– l'accesso diretto agli originali rende evidente i principali adeguamenti (chiavi, tempo etc.);
– particolare cura è stata rivolta alla ricostruzione della forma, in genere discussa nella scheda;
– la mensura è resa in chiave interpretativa attraverso battutte che, per quanto possibile, conservano la reale distribuzioni degli accenti;
– occasionali spostamenti ritmici all'interno della battutta sono evidenziati con accenti o, in caso di emiolia, con un tratteggio superiore;
– il minor color isolato () è reso con la terzina, benché sia più comune l'ammodernamento , che tuttavia asseconda una semplificazione introdotta dalla tipografia cinquecentesca. Va da sé che l'esecuzione può essere puntata o terzinata a discrezione dell'interprete;
– se le fonti trasmettono lezioni non collazionabili queste sono state riprodotte integralmente.

Lettura della scheda

La maggior parte delle informazioni è organizzata in forma intuitiva. Poche le avvertenze:
– il testo è preceduto da un modello formale a colori che riprende quello in lettere greche affiancato al testo. E = esordio, S = strofe, R = ripresa, r = refrain;
– in alto a destra lo schema delle strofe in quadrati verdi (in chiaro quando una strofa è attestata in un solo testimone). Un'eventuale barra verticale sepra l'esordio dalle strofe;
– il refrain è riconoscibile da una fascia orizzontale più scura. Il fondo scuro che accompgna le lettere greche identifica la porzione di testo che Bas intona.

1. Qual è 'l cor che non piangesse

Bas: 2-3 — Borghi 1995: 113 (scheda) | 147 (testo) | 296 (musica)
P/ix: 47 — Facchin 1999 #1 | biblio

Esecuzioni non rintracciate

barzelletta | E  r  * ||: S    r  * :||				Bas P/ix    |
E	Qual è 'l cor che non piangesse [1] | la mia acerba e dura sorte?	yx	δ
	Tempo ormai saria che Morte | o Pietà mi soccorresse Qual è 'l cor che non piangesse | la mia acerba e dura sorte?	xy yx	γ δ*
i	I fioriti miei prim'anni | dove lieto esser pensai gli ho consunti in gravi affanni | in sospiri pene e guai sì che più non spero mai | riposar se non per morte	ab ab bx	α α β
	Tempo ormai ...
ii	Se del tempo che mi resta | io sperasse un giorno solo trapassarlo in gioia e festa | meno assai saria il mio duolo ma Speranza è andata a volo | e m'ha chiuse le sue porte
	Tempo ormai ...
iii	Ben è misero e infelice | chi non ha Speranza alcuna perché questa [2] sol si dice | ch'è contrasto alla Fortuna Or non è sotto la luna [3] | cosa più che mi conforte			e ] et Bas P/ix questa ] questo Bas — ch'è contrasto ] che contrasta P/ix
	Tempo ormai ...
iv	Poiché al mio dolor mortale | più rimedio non gli vedo per levarmi d'ogni male | Morte ormai per grazia chiedo In lei sola spero e credo: | mi trarrà da ria sorte
	Tempo ormai ...

1. Incipit tratto dalla lauda drammatica Levate gli occhi e risguardate (str. 9, v. 49, ed. Cudini 1999: 197).
2. 'la speranza'
3. 'non è di questo mondo'

Varianti linguistiche

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1. Cfr a
2. Altus: sol ] sol fa (condotta errata) Bas P/ix — Cantus: cfr e
3. Cantus: ] la sol sol fa P/ix (ma nella ripetizione di δ come l'edizione) — cfr e
4. Cantus: mi ] la P/ix
5. = 3. ma qui sul re
6. Bassus: ] om. Bas
7. Bassus: ] Bas
8. Tenor: legatura ] om. Bas
9. Tutti: ] P/ix—cfr c
10. Altus: ] (errore) Bas P/ix
11. Tutti: ] Bas

Testo

a. Soggetto a tema morale sul tempo che passa (fine della giovinezza e della speranza, desiderio di morire). La citazione della lauda drammatica (cfr nota 1) è una strategia per aprire il canzoniere con un soggetto elevato.

Musica

a. Entrambe le fonti recano due errori che escludono la derivazione diretta fra testimoni ma, al contrario, inducono a ipotizzare un archetipo comune.

L'attacco del brano (a), produce in Bas un errore armonico (b), errore che doveva appartenere all'antigrafo perché condiviso da P/ix, che tenta una correzione impropria (c):

Il passo ricompare corretto prima della coda e pertanto può essere facilmente emendato.
Il secondo errore riguarda il dimezzamento di valore segnalato a nota 12. Nell'esemplare di Monaco, dono di Gaetano Cesari, la correzione () è riportata direttamente sulla parte, evidentemente da Cesari.

b. In P/ix l'uso del color solo nell'ultima parte di Altus e Bassus (corrispodente alla sola c. 48r), rende probabile che vi sia stato un intervento correttivo (color > valore puntato) rispetto all'archetipo.

c. La correzione di P/ix in riferimento a nota 11, sembrerebbe ragionevole, tuttavia è stata esclusa perché altera il ritmo d'attacco ( ), indizio di un'esecuzione strumentale che altrove permette di dividere la sinalefe (mia, saria).

d. L'uso di formule cadenzanti alla Landini è frequente e, nel solo Cantus, non coincide fra Bas e P/ix, forse perché le altre parti erano considerate secondarie in quanto strumentale e/o estemporaneo.

Lo schema mostra la doppia cadenza di ogni frase: alla Landini – idem ma nell'edizione emendata perché impropria:

		δ	γ	coda		|: α :|	β
Bas	Cantus
P/ix	Cantus
Bas P/ix	Altus Tenor

Non è probabile che la cadenze landiniane siano state aggiunte in P/ix, perché a questa altezza erano considerate arcaica. Più facile che appartenesse all'archetipo (e infatti le troviamo anche nelle altre parti) e siano state eliminate da Bas per aderenza al nuovo gusto musicale.

e. Un fa in P/ix è introdotto al Cantus in modo insolito in due passi simili (cfr Apparato, nota 10):

Forse si tratta di una rettifica dell'ultimo minuto rispetto all'omissione dell'antigrafo per suggerire un cadenzare in maggiore e, conseguentemente, la ripresa sempre in maggiore. È una soluzione non indispensabile (non è un cadenza conclusiva) ma praticabile.

f. L'uso dell'emiolia non è sempre certo. Qui è indicata dal segno tratteggiato soprastante: la distribuzione delle sillabe (suggerita) può assecondare o meno lo spostamento d'accento.

2. Scopri lingua il mio martire

Bas: 4 — Borghi 1995: 113 (scheda) | 148 (testo) | 300 (musica)
P/viii: #37 — Boscolo 1999
Mn4: 176v-177r (solo testo) — Gallico 1961

1998 Arcana | 2016 Capilla profana

frottola ||: S r :||				Bas P/ix Mn4
i	[strum.]		α
	Scopri, lingua, il mio martire | non tener più il mal occulto ché si sogna o che l'è stolto | chi tacendo vol morire [1]	xy yx	α β	martire ] martir Mn4 che ... l'è ] che bisogna ei glie pur P/viii Mn4
	Scopri, lingua, il mio martire | non tenir più il mal occulto!	xy	αγ
ii	Io so ben che forse temi [2] | di sdegnar la donna mia Non convien che tanto tremi: | di parlar trova la via perché alfin lei dir potria [3] | "A me il danno, a te il pentire"	ab ab bx	α α β	sdegnar ] sdegnare Mn4 non ] che P/viii Mn4 — tremi ] temi P/viii Mn4 — parlar ] parlare Mn4 dir ] dire Mn4 — pentire ] partire Mn4
	Scopri, lingua ...
iii	Chi non parla non s'intende | chi non chiede non s'aita chi non caccia mai non prende | chi non gioca non s'invita Apri ormai la mia ferita | parla pur non ti smarrire			s'intende ] sintenda Bas smarrire ] smarrir Mn4
	Scopri, lingua ...
iv	Non convien tanto celare | un acerbo aspro tormento non convien tanto aspettare | quando s'ha bonaccia e vento ché Fortuna in un momento | rompe ogni mortal desire.			tanto ] troppo P/viii Mn4 — e ] el P/viii Mn4 ogni mortal ] e fiacha ogni P/viii Mn4
	Scopri, lingua ...
v	Se troppo alto il piè fermai | fu d'onore più la mia guerra [4] ché guardar l'aquila mai | già non suol con gli occhi a terra [5] presto, lingua, il duol diserra: | non temer più di fallire
	Scopri, lingua ...

1. 'perché sogna o è stupido chi vuol morire senza parlare' (nel senso di accusare la sua donna del male fatto)
2. Il poeta si rivolge alla personificazione della sua lingua
3. Il senso corretto sarebbe: 'potrai dire a lei'. Si può ummaginare un originale dirle o dir lei invertito per errore nell'archetipo e rimasto nelle copie.
4. Verso ipermetro, emendabile eliminando più
5. 'perché giammi si può guardare l'aquila con gliocchi bassi', un incitamento a non esser timoroso e un'implicito riferimento all'alterigia della sua donna, descritta come un'aquila.

Varianti linguistiche

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1. Cantus: ] (la) P/viii (solo la seconda volta, nel refrain)
2. Bassus: ] om.Bas
3. Altus: (do) ] pausa P/viii
4. Tenor: ] P/viii (la copia di Monaco corregge a mano la prima breve nera in bianca)
5. Cantus: ] P/viii

Testo

Si registrano affinità fra Mn4 e P/viii. È da escludere che Bas e P/viii abbiano usato lo stesso antigrafo, mentre evidentemente Mn4 ha tratto il testo da P/viii

Musica

Anche il testo musicale esclude di poter accomunare Bas con P/viii: in particolare si vedano le note 1 e 3.

3. In un punto in un momento

Bas: 5 — Borghi 1995: 114 (scheda) | 149 (testo) | 303 (musica)
Mn4: 159r, 159v (solo testo) — Gallico 1961

Esecuzioni non rintracciate

Ballata | R ||: S | R :||				Bas Mn4 |    |
R	In un punto, in un momento, | donna, passa tua beltade però godi questa etade | per non dir dopo "mi pento"	xy yx	γ β	punto ] tempo Bas ponto Mn4 — in ] e in Mn4 dopo ] poij Mn4
i	Ogni rosa la mattina | è in sul verde ma la sera se ne va e riman la spina: | nulla val chi si dispera Del ben perso invan si spera | che ritorni il tempo spento	ab ab bx	α α β	e ] om. Mn4 invan ] ne mai Mn4 — ritorni ] più torna Mn4
R	In un punto...
ii	Il prudente ben raccoglie | il suo frutto in la stagione: chi non sa riporta foglie [1] | Nota donca sta ragione: chi s'offende per cagione | di se stesso, ha più tormento			Il ] che Mn4 chi ] che Bas
R	In un punto...
iii	Tu dirai in la vegezza [2] | "S'io tornasse al primo fiore non avrei tanta durezza" | Chi s'avvede del suo errore dietro al fatto ha poco onore [3] | et ognor vive in lamento			chi ] che Bas s'avvede ] sapesse Mn4 — del ] el Bas
R	In un punto...
iv	Va gioventute a terra in un momento | né mai ritorna più la verde etade Donna, non giova poi il dir "mi pento" | Deh godi il tempo fin ch'hai libertade Questa caduca e fragil tua beltade | in fretta in fretta vola como un vento
R	In un tempo...

1. Invece dei frutti.
2. 'vecchiaia'
3. 'chi s'avvede tardi dei suoi errori è poco stimabile'

Varianti linguistiche

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Testo

a. L'ultima strofa di Bas è in endecasillabi (v. Musica nota a).

b. Benché la poesia sia solitamente intitolata In un tempo... (in ragione dell'incipit di Bas), si tratta di un errore, come confermano i rimandi a fine strofa di Bas, sempre "In un punto", e la lezione di Mn4. Del resto 'punto' è sinonimo di 'attimo', mentre 'tempo' non è sinonimo di rapidità.

Musica

a. L'elemento insolito di questa ballata è la iv strofa (non presente in Mn4) che non è in ottonari ma in endecasillabi . È possibile sia un'aggiunta spuria magari con nuova melodia, ma, come mostra l'edizione, non è difficile adattarvi gli endecasillabi. Fa eccezione questa caduca e fragil tua beltade, i cui 5 accenti mal si aggiustano ai 4 dell'ottonario (sillabico). Tuttavia, in quanto ribatutto, può essere cantanto come rapida anacrusi al la.

4. Poich'Amor con dritta fé (t. Galeotto Del Carretto)

Bas: 6 — Borghi 1995: 114 (scheda) | 151 (testo) | 305 (musica)
P/iii: 2v-3r (altra intonazione) — Cesari 1954
R413: 60v — Spinelli 1888: 471

Esecuzioni non rintracciate

Ballata (Bas) | R   ||: S | S | R   :|| barzelletta (P/iii) | E r ||: S r :||				Bas P/iii R413 |    – |     –  –  |   –  3
R	Poich'Amor con dritta fé | non si può più ritrovare, el bisogna simulare | che regnar al mondo de'. [1]	yx xy	γ δ	che ] chi R413
i	Oggidì ciascun in vista | è pacioso e mansueto. Se ben ha sua voglia trista | la tien chiusa nel secreto. Quel mi pare sia discreto | che sa ciance torre e dare. [2] El bisogna simulare!	ab ab bx x	α β	oggidì ] hogi e un di P/iii hogi al di R413 — pacioso ] patiente P/iii piacente R413 pare ] par che P/iii R413 — che ] chi P/iii torre ] tor P/iii
ii	Più regnar il Ver non può | che dal Finger vien sommerso. Chi non sa far d'un sì un no | va mendìco errante e sperso, el si vuole [3] andare avverso | chi con tutti vuol ben stare. El bisogna simulare!			un no] no Bas R413 — sperso ] perso P/iii avverso ] a verso R413
R	[Poich'alcun...]
iii	Se talor per qualche offese | l'un con l'altro ha gran rancore non si vuol mostrar palese | tutto quel che s'ha nel core ma con modo, tempi e ore | al suo mal rimedïare. El bisogna simulare!
iv	Un cor franco schietto e aperto | oggidì più non si stima. El bisogna andar coperto | chi vuol ben giocar di scrima: [4] d'un buon tratto si fa stima | tra color che san giocare. [5] El bisogna simulare!			Un cor franco schetto ] Un bon cor sincero P/iii — oggidì ] hogi al di R413 e' l bisogna ] e si vol P/iii — chi vol ] si voi P/iii
R	[Poich'alcun...]
v	Rider sempre e far buon volto | col nemico oggi si vuole, che l'offeso è sempre stolto | se di lui [6] si langue e duole. Sempre a dar buone parole | non si può giammai fallare. El bisogna simulare!			sempre ] semper Bas che ] ma P/iii — sempre ] scempio et R413 — langue ] lagna R413 sempre a dar ] sempre dar Bas e haver P/iii ad haver R413
vi	Questo è 'l stil che ne bisogna | imparare tutti a mente poiché l'arte e la menzogna | oggi regna in tutta gente se più fé non val nïente | forza è poi col tempo andare. [7] El bisogna simulare!
R	[Poich'alcun...]
	Strofa solo in R413
v/2	Chi il dì morde e il capo scalpa | mostra l'odio, il tedio et erra farsi vuol come la talpa | che lavora e sta sotterra non si de' con cui s'ha guerra | mai il segno fuor mostrare

1. cfr Testo nota b.
2. 'che sa sfatare (torre, togliere) o inventare (dare) bugie (ciance, zanze)'. Discreto nel senso di 'accorto'.
3. 'si trova'
4. 'di scherma', di fioretto (attestato nella iv ed. della Crusca)
5. 'ottiene vantaggi da un'astuzia (bon tratto) proprio da chi ha saputo imbrogliare'
6. 'il nemico'
7. Ne senso di seguire le mode del tempo.

Varianti linguistiche

| Bas | — P/iii |

1. Altus: ]
2. Superius: fa mi fa fa ] sol fa sol sol | Tenor: la sol fa ] si la sol

Testo

a. Testo di Galeotto Del Carretto (cfr Rubsamen 1943: 10; Disertori in Cesari 1954: lx).

b. Il senso della ripresa è chiaro: non esiste amore fedele ma bisogna fingere perché lui governa il mondo. L'aspetto insolito è il rapporto cone le strofe dove non si parla di amore infedele, ma di dissimulazione sociale.

Musica

a. La musica di Bas e P/iii è diversa: Bas chiude la strofa con un verso-refrain (El bisogna simulare) che in P/iii manca, inoltre Bas non organizza la strofa in Barform: entrambi gli elementi suggeriscono di porre in Bas la ripresa ogni due strofe.

Le altre soluzioni per Bas (esludere la ripresa sostituita dal refrain, o ripetere comunque la ripresa dopo il refrain) sono da escludersi: nel primo caso s'intonerebbe la ripresa una sola volta, nel secondo si avrebbe una ridondanza del passo in tripla (δ e β). Del resto la forma con due strofe + ripresa conserva il modello Barform (dove α corrisponde alla trofa e β alla ripresa).

5. L'arte nostra é macinare

Bas: 7 — Singleton 1936: #76 (testo) — Borghi 1995: 114 (scheda) | 151 (testo) | 305 (musica) — Prizer 1996: 23 (testo) | 54 (musica)

Esecuzioni non rintracciate

barzelletta | E r ||: S r :||				Bas    |
E	L'arte nostra è macinare | e servire a tutta gente con sincera e pura mente | pur che abbiam da lavorare.	xy yx	γ β	lavorare ] lavora
	L'arte nostra è macinare | e servire a tutta gente.	xy	γ
i	Venite voi, donne belle, | a macinare allo molino, [1] o mandate le donzelle | a chi non pesa lo camino [2] che da sera o da mattino | le vedremo de spazzare.	ab ab ax	α α β	mattino ] matin
	L'arte nostra ...
ii	Maciniamo ogni frumento | purché bono o bello sia, compiremo vostro intento | e useremo cortesia, e vegliare notte e dia | per volerve contentare.
	L'arte nostra ...
iii	Non stimiamo affaticarsi | per cavar ben la farina, né cerchiamo riposarsi | per aver noi bona schina: serviremo ogni fantina | senza troppo indugiare
	L'arte nostra ...
iv	Or vogliamo che sappiati | che siam dotti in quest’arte, né giammai refiutati | in veruno loco o parte. Mal contento non si parte | chi con noi una volta ha a fare.
	L'arte nostra ...
v	Non serà persona alcuna | che vi serve come noi, sia la donna bianca o bruna | che seremo ai piacer soi. Se vi si lamenta poi | la colpa è del molinare.
	L'arte nostra ...

1. Ipermetro: la a (prima sillaba) fa sinalefe con la fine del verso precedente.
2. Idem, letteralmente: 'a chi non pesa di pulire il camino'

Varianti linguistiche

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Testo

a. Canzone di puro intrattenimento tutta giocata sul doppio senso osceno.

Musica

a. Caso interessante di utilizzo di tempo tagliato. Il passo di β mostra quando il tempo tagliato non può esser pensato 'alla breve', ma col tactus accelerato (le due opzioni spesso si confondono, ma non in questo caso). D'altra parte anche la prolatio perfecta di γ, che insiste su un tactus e mezzo, mantiene la stessa accelerazione (la mancanza del taglio è frequente in questo tipo di mensura), pertanto fra le due mensure = . L'assenza del taglio in α deve invece considerarsi un errore, perchè non avrebbe senso un'mprovvisa decelerazione (né la scrittura musicale lo suggerisce), soprattutto in una frottola scanzonata come questa.

b. Insolito l'uso del ribattutto in γ non è coerente con la sillabazione. Si può ipotizzare che suggerisca il ritmo strumentale in imitazione col Tenor o che sia un contrafactum sulla base di un brano con metrica diversa. La scelta in β di ripetere la conclusione del verso (fra quadre) vuol evitare l'eccessivo vocalizzare, più adatto a forme dotte, e soprattutto permette la ripetizione di parole sessualmente allusive che, nell'interpretazione, possono diventare comiche.

c. L'edizione propone eccezionalmente la distribuzione sillabica di tutte le strofe per mostrare come sia possibile 'aggiustare' versi ipermetri o altri con accenti interni inadeguati. In particolare La colpa è del molinare, pur ottonario, dovrebbe cantarsi La colpaè del molinare, ma con un'anacrusi occasionale può diventare La colpa è del molinare, assai più cantabile.

6. Ohimè il cor ohimè la testa (m. Cara)

Bas: 8 (a 3) — Borghi 1995: 115 (scheda) | 154 (testo) | 311 (musica) — Lagemann 2015: Scp (trad. ingl.)
P/i: 2 (a 4) "Marcus Cara Vero." — Schwarts 1935 [in Luisi 1995] — Cesari 1954 — Pirrotta 1970 [1984]: 183 — Di Zio 2013: n. 2 — Garvin 2020: cpdl
B/i: 32r (voce e liuto) "M.C." — Disertori 1964: #43
Fp27: 12v-13r (a 4, senza testo) — Filocamo 2020: #12
P676: 11v-12r (a 4) — Luisi 2012: 45 (testo) | 179 (musica) | 424 (apparato) [#4]
P27: 46 (liuto)

1998 Stradivarius [info] | 2015 Carpe Diem | 2020 Dolce Vago (live)

barzelletta | E * r * ||: S r * :||					Bas P/i B/i P676 |   |
E	Ohimè il cor, ohimè la testa | chi non ama non intende. Chi non falla non si mende: | dopo il fallo il pentir resta.	xy yx	α β*	αβ βγ	intende ] intenda Bas m'intenda P676 chi non ] e chi B/i — si mende ] s'amenda Bas si emenda P676
	Ohime il cor ohimè la testa | chi non ama non intende.	xy	α*	αβ*
i	Ohimè Dio, che error fece io | ad amar un cor fallace. Ohimè Dio, che 'l pentir mio | non mi dà per questo pace. Ohimè il foco aspro e vivace | mi consuma il tristo core. Ohimè Dio, che 'l fatto errore | l'alma trista mi molesta.	ab ab bc cx	α α β	αβ αβ βγ γα	pentir ] partir Bas P/i Dio ] om Bas — trista] afflitta P/i P676
	Ohime...		α*	αβ*
ii	Ohimè Dio, che ben credea | da un cor falso esser tradito ohimè allor già non possea | del mio error esser pentito. Ohimè il cieco mio appetito | m'ha condotto a questa sorte. Ohimè grido: il mal più forte | cresce ognor e più si infesta.				Dio ... credea ] che ben m’acorgea P/i P676 già ] ch’io P/i ch'alora P676 — possea ] sapea P/i P676 — del ] al P/i esser pentito ] pigliar partito P/i — cieco mio ] mio ciecho P676 grido ... più ] io crido il mio mal P676 — cresce ... si ] ognhor cresce e più me P/i
	Ohime...
iii	Due begli occhi, un parlar doppio, | una troppo gran beltade fan che del mio mal mi scoppio | per la persa libertade. Se per questo l'alma pate | ne fu causa il dolor cieco, che ad effetto tal mi reco | che il martir mi fa la festa. [a]				begli ] dolci P/i — troppo ] immensa e P/i del mio mal ] di dolor P/i questo ] questa P/i — dolor ] desir P/i che ] si che P676 — martir ] morir P676— fa la ] for P676
	Ohime...
iv	Pazïenza, o cor mio stolto, | godi il mal se te il cercasti, se allor quando fosti accolto | ad amar non reparasti. Ti convien che pena tasti | del previsto tuo fallire, ché non giova al tuo pentire | il gridar con voce mesta.				amar ] amore P676 al ] il P676 — il ] ne P676
	Ohime...

a. El qual fa che sempre meco | sta assai guerra e poca festa P/i (per evidente scarsa comprensibilità)

Varianti linguistiche

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1. ] (+ valori doppi) Bas
2. Bassus: ] P/i
3. Tenor/Bassus: ] P/i
4. Bassus: mi fa ] mi P/i
5. Cantus: ] P/i
6. Cantus: sez. β1 ] sez. β P/i
7. finale ] altra versione P/i

Testo

a. La forma cor/core, prevalente, in Bas è più spesso cuor/cuore.

b. P676 tende a completare le parole tronche (pentire, errore) creando ipermetria.

Musica

a. Tutti i testimoni, a parte Bas, mostrano di essere derivati da P/i (non sempre direttamente)

b. L'uso dei ritornelli potrebbe apparire equivoco:

Come spiegato in Forme la corretta interpretazione dei segni di ritornello per la strofa è: αβ αβ βγ γα cui si aggiunge il refrain αβ*. Sul problema era già intervenuto Pirrotta 1970 giungendo a conclusioni simili. Pirrotta è inoltre l'unico che restituisce correttamente la battuta in 3 tempi.

c. In Bas l'uso di valori doppi, unitamente alle 3 parti (al posto di 4), attesta uno stadio più antico. La condizione originaria della frottola è infatti quella di Cantus e Tenor cui si aggiunge il Basso — Conferma l'arcaicità di Bas anche la modifica della coda in P/i (e derivati). Le frasi sono tutte di 6 semibrevi (||), ma nella coda s'innesta sull'ultima di β (che diventa di 5 ). Questo sfasamento ritmico, assai interessante, è compensato in P/i da una dilatazione a 7 semibrevi (||) che tuttavia banalizza la chiusa.

d. Lowinsky 1962: 9 identifica il basso come forma del passamezzo antico (seppur variata), il che è dubbio, essendo il basso aggiunto in un secondo momento.

7. Non val acqua al mio gran foco (m. Tromboncino)

Bas: 9 — Borghi 1995: 115 (scheda) | 156 (testo) | 313 (musica)
P/i: 17v-18r "B.T." — Schwartz 1935 — Davison-Apel 1946: 97-98 — Cesari 1954 — Filocamo 2003/a — Filocamo 2003/b — Di Zio 2013: #20
B/ii: 24r-v (voce e liuto) "B.T." — Disertori 1964: #25
Lbl: 22v-23r
P27: 46r (solo liuto)

Voce e liuto: 1981 Rooley — 2011 Adas [] — 2017 Fiorio (live) — 2018 Jublin
Voce e strumenti: 1998 Arcana — 2010 Capella de Ministrers — 1999 Opus 111 — 2011 Akantus — 2016 Capella del la Torre — 2017 Rassegna — 2018 ContrArco (live) — 2019 Dadre — 2019 Dulce memoire — 2020 Amoria Ensemble
Midi: 2020 Art Early Music

frottola ||: S r * :||				Bas P/i B/ii Lbl
i	[strum.]		α
	Non val acqua al mio gran foco | che per pianto non s'ammorza anzi ognor pur si rinforza | quanto più con quel [1] mi sfoco	xy yx	α β
	Non val acqua al mio gran foco | che per pianto non s'ammorza	xy	αβ*
ii	Il mio foco ha tal usanza | che per pianto ognor più cresce e maggior prende possanza | se 'l mio intento non riesce Il mio male è come il pesce | che ne l'acqua ha il proprio loco		α α β	male ] foco P/i
	Non val acqua ...		αβ*
iii	Ho nel petto un Mongibello [2] | e negli occhi un largo mare che per mio maggior flagello | sono concordi al mio penare Piango et ardo e lacrimare | col mio ardor son tolto in gioco			concordi ] ricordi Bas Piango ... lacrimare ] Piangendo Bas e il lachrimare P/i P/ii son tolto in gioco ] mhan tolto a ioco P/i P/ii
	Non val acqua ...
iv	Non mi val gettar sospiri | per sanar l'ardor ch'io sento che per un che fuor ne tiri | poi ne nascon più di cento dove per minor tormento | morte acerba ognor invoco			sanar ] scemar P/i P/ii
	Non val acqua ...
v	Non mi val il lamentarmi | che per gridi il duol non scema qual saran donque bon armi | a la pena mia sì estrema star paziente e con tal tema | ben servir chi m'ama poco.			lamentarmi ] lamentare Bas | duol ] dolor Bas (ipermetro) bon armi ] bone arme Bas paziente ] piacente Bas | tal ] gran Bas
	Non val acqua ...

1. Il pianto
2. L'Etna

Varianti linguistiche

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1. Cantus: do ] do Lbl
2. Tenor: (la) ] om. Lbl
3. Bassus: ] Lbl
4. Tenor: cfr Musica b

Musica

a. Brano molto copiato e oggi molto eseguito (in genere lento, malgrado l'indicazione di tempo suggerisca un'esecuzione mossa).

b. Le tre fonti polifoniche (Bas, P/i e Lbl) sono accomunate da medesimo errore al Tenor (a), qui corretto seguendo B/ii (b):

B/ii è derivato da Tenore e Basso di P/i. P27 (solo liuto) è a sua volta derivato da B/ii semplificato e senza ripresa.

c. La versione di P27 permette di ipotizzare l'uso del fa per la prima battutta, innalzamento escluso da B/ii; è un caso interessante di come un brano potesse essere eseguito in modi diversi. Similmente diversa è l'armonizzazione della terza battuta di β.

d. da Di Zio 2013: 108]

– relazione con altre due barzellette di P/i: L 'aqua vale al mio granfoco di Michele Pesenti (scheda n. 32) e Gli è pur gionto el giorno aimè di Marco Cara ... (cfr Filocamo 2003/a: 24-26; 2003/b: 8-10)
– I testi, seppure anonimi, ruotano attorno all'ossimoro dell'acqua, metafora del pianto dell'innamorato deluso, e del fuoco che rappresenta la fiamma persistente della passione.
– il testo intonato dal Pesenti ... sembra una parodia di quello musicato dal Tromboncino ... Il rapporto con la frottola di Marco Cara, invece, è ... politestuale, generato da un doppio incipit: Gli è pur gionto el giorno aimè al C e Non val aqua al mio granfoco all'A.
– queste barzellette sono le rispettive intonazioni che utilizzano una medesima linea melodica: ... dal C di Non val aqua al mio gran foco [Tromboncino] migra al B in L'aqua vale al mio gran foco [Pesenti] e all'A in Gli è pur gionto el giorno aimè [Cara] (Prizer, Courtly Pastimes, p. 142).
È probabile che all'origine di questo processo stia proprio la frottola del Tromboncino ... (Sanders, Gonzaga, p. 35).

8. Arda il ciel e 'l mondo tutto

Bas: 10 — Borghi 1995: 116 (scheda) | 157 (testo) | 315 (musica)
P/iii: 46v-47 — Cesari 1954
Fp27: 27v- 28 — Filocamo 2020: #43
F337: 32v (solo B)
P27: 43r (solo liuto), incipit Grida el ciello e il mondo tuto
P676: 119v-120 — Luisi 2012: 160 (testo) | 403 (musica) | 524 (apparato) [#108]
Z1508: Miv (solo testo)

Esecuzioni non rintracciate

frottola ||: S r * :||					Bas P676 P/iii
i	[strum.]		α	αβ
	Arda il ciel e 'l mondo tutto | poiché sono in fiamma e foco destinato in questo loco | a servir senz'alcun frutto	xy yx	α β	αβ βγ	arda ] arde Z1508 — poiché ] poich'io P/iii — destinato ] condennato P/iii questo ] ogne P676 ogni Z1508 — servir ] patire P676 Z1508
	Arda il ciel e 'l mondo tutto | poiché sono in fiamma e foco	xy		α*
ii	Infelice nascimento | che m'ha dato la mia sorte Che mio mal sia nutrimento | di chi amo ognor più forte Per rimedio bramo morte | che in tal stato son condutto	ab ab bx	α α β	αβ αβ βγ	Infelice ] infelice el P676 Z1508 — mia ] mio Bas che ] el Bas chel P676 — de ... ognor ] per che ognhor amo P/iii per rimedio ] aime chio P676 Z1508 — bramo ] de mia P/iii — che in ] in P/iii Z1508 a P676
	Arda il ciel ...
iii	Ah crudel or che ti giova | d'un tuo servo farne strazio? Hai di me pur fatto prova | né il tuo cor vedo ancor sazio di tenermi in foco e giazzo: | vivo ognor con pianto e lutto				ah ] ai P676 — or che ] chor P676 che Z1508 hai ] tu hai P676 Z1508 — vedo ancor ] ancora vedo P676 ne anchor Z1508 — ne ... giazzo ] versi invertiti P/iii di ] per P/iii — foco ] tanto Z1508 — e giazzo ] in ghiacio P/iii et in giagio P676 — vivo ... con ] ad ognhor con Bas in suspiri in P676 Z1508 — e ] et in P676
	Arda il ciel ...
iv	Se 'l servir mio non t'è grato | dammi al manco libertade Se son tuo preso e ligato | perché mi usi crudeltade? Se non hai di me pietade | sarò presto arso e destrutto				str. om. P/iii perché ] ad che Bas a che P1508 presto ] preso P676
	Arda il ciel ...
v	Pongo fine al mi' lamento | che già son a l'ultim'ora Sol per te vissi [1] in tormento | e per te forza è ch'io mora per amarti, ingrata, io mora: | ho cavato tal costrutto.				str. om. P/iii — lamento ] lamenti P676 tormento Z1508 — che già ] poi che P676 perchio Z1508 sol per te vissi ] son per te viso Bas per te son visso/arso P676/Z1508 — tormento ] tormenti P676 — forza è] convien Z1508 ingrato amore ] mia signora P676 — ho ... constructo ] a la morte io son conducto P676 Z1508
	Arda il ciel ...

1. L'originale (son per te viso Bas, per te son visso P676) singifica 'per te son vissuto'

Varianti linguistiche

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In numerosi punti di Altus Tenor e Bassus e sono usati in alternativa e non corrispondono fra i testimoni.
1. Altus: mi ] do P/iii
2.Bassus: ] om. Bas
3. Cantul/Altus: parte ] diversa P/iii (cfr § 2)
4.Bassus: ] P/iii
5. Bassus: ] Bas (errore indotto dall'assenza del all'Altus)

a. 2v/0iii (la-mi) ] 3vi/0iii (fa-mi)
b. la scrittura suggerisce una dilatazione del tempo
c. 2iii/4v ] 1iii/3v (fraintendimento armonico dovuto all'assenza di alterazioni alle voci)
d. 4v ] 3v (cfr c.)

Musica

a. La coda in mi (dominante della dominante) è in trodotta da un accordo di si (si re fa) che si collega al do in cadenza evitata (v-vi di mi minore). L'assenza delle alterizioni nella parte vocale, unitamente a un passaggio armonico insolito, induce P27 a fraintendere il collegamento e trasformare la dominante di si in si.

b. Il passo che precede l'attacco della coda prevede lezioni differenti fra Bas (a) P/iii (b) e P676 (c) che rende i tre testimoni probabilmente indipendenti:

9. Ben ch'io serva un cor ingrato

Bas: 10 — Borghi 1995: 116 (scheda) | 159 (testo) | 315 (musica)
P/iii: 42v-43r — Cesari 1954
P676: 88v-89r — Luisi 2012: 128 (testo) | 335 (musica) | 491 (apparato) [#79]

barzelletta | E r ||: S r :||				Bas P/iii P676 |        |        3  2    |
E	Ben ch'io serva un cor ingrato | non mi pento di servire così servo vo' morire | come Amor m'ha incatenato	xy yx	γ β	un ] a P/iii
	Ben ch'io serva un cor ingrato | non mi pento di servire	xy	γ
i	Fa crudel quel che ti piace | dammi pace o dammi guerra [a] io ti voglio sempre amare | fin che vivo su la terra e se amar si può sotterra | amarotti a modo usato	ab ab bx	α α β	piace ] pare P/iii — dammi ... dammi ] non me far hormai più P/iii su ] in su P/iii P676 si può ] pot'io P676 — amarotti ] te amarò P/iii
	Ben ch'io serva ...
ii	Se ben t'amo e s'io t'adoro | o crudele mia nemica non domando alcun ristoro | a l'eterna mia fatica non ti sforzo essermi amica | poi ch'io t'amo in ogni stato			crudele ] crudel la P/iii a ] ne P/iii
	Ben ch'io serva ...
iii	La mia vita ti dispiace | so ch'io t'amo al tuo dispetto ma non posso a questa face | riparare dentro al petto che forza è s'io son distrutto | da colei che m'ha legato			vita ] fiamma P/iii riparare ] riparar cho P/iii che forza è] e la forza P/iii — distrutto ] stretto P/iii — colei ] collui P/iii
	Ben ch'io serva ...
iv	Ben è ver che 'l pover core | l'amor tuo maritarìa et a te fersti onore | ad usarli cortesia ma fa pur signora mia | che la fede io t'ho donato
	Ben ch'io serva ...
v	Il mio cor invan tel dei | quando amart'incominciai e tuo schiavo allora il fei | dirti posso quanto sai che ti lasci non fia mai | una volta io te l'ho dato			che ti lasci ] chel ti lassa P676
	Ben ch'io serva ...
	Strofe spurie in P676
E	Ben ch'io serva a un core ingrato | che l'alma pena giorno et sera Tu serai la dea mia | se ben fusse tale fato al Ciel de ti sero lamentato
ii	Altro non vol il cor mio | dì e notte a te servire al tuo core ho dato il mio | non mi curo di languire così servo voglio morire | como Amor m'ha incatenato

a. Fa crudel ... guerra ] Andagando per la vita | soffrirò ogni to guerra P676

Varianti linguistiche

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1. Altus: ] P/iii P676
2. Cantus: 3 bb. ] duplicateP676
3. Tutti: ] Bas (in parte anche P/iii P676)
4. Bassus: ] P676
5. Tutti: 4 bb. ] altro P/iii P676:

6. Altus: 5 bb. ] om. P676
7. Bassus: ] (la) P676:
8. Cantus, Tenor: ligatura ] om. Bas P676
9. Cantus, Altus, Bassus: ] Bas

Testo

L'esordio metricamente inconsistente e la seconda strofa in P676 (con gli ultimi due versi che riprendono l'esordio) appaiono spuri.

10. Tempo è ormai di ricovrare

Bas: 12 — Borghi 1995 (Bas): 117 (scheda) | 161 (testo) | 319 (musica)
Lbl: 23v-24r (senza testo)
P27: 42v-43r (solo liuto)

Esecuzioni non rintracciate

frottola ||: S r :||				Bas
i	[strumentale]		α
	Tempo è ormai di ricovrare [1] | del mio cor ambe le chiavi. [2] Donna mia non ti gravi [3] | s'io ti voglio abbandonare.	xy yx	α β	tempo è ] tempo Bas (lezione da Lbl P27) — chiavi ] chiave Bas gravi ] grave Bas
	Tempo è ormai di ricovrare | del mio cor ambe le chiavi.		αγ
ii	Longo tempo t'ho servita | io so ben con quanta fede. S'è in forse la mia vita | io so ben che tu nol crede. Questa n'è la mia mercede: | quanto merta il mio stentare.	ab ab bx	α α β
	Temp'è ormai
iii	Dir non posso 'or sia con Dio'. | Dir non vo' quel che fatto hai. Se aggio [4] perso il tempo mio | ben mi rincresce e dole assai. Meglio è tardi che non mai: | questo ho avuto per ben fare.
	Temp'è ormai

1. 'recuperare'
2. La doppia chiave era utilizzata per scrigni particolarmente preziosi, ma qui è semplicemente una citazione dantesca (Inferno xiii.58).
3. Il te grave potrabbe essere inteso sia come 'spero non ti sia di peso' o come 'so che non ti è di peso', tuttavia questa seconda opzione è meno probabile, pertanto la modifica aiuta la chiarezza.
4. L'uso di 'aggio' (hagio) rimanda a forme del napolaetano.

Varianti linguistiche

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1.Tutti: ] Bas Lbl (omessa la pausa per economia)
2. Bassus: si si do re ] Bas
3.Tenor: ] Lbl
4.Cantus: sol ] fa Lbl
5.Cantus: ] Lbl
6. Cantus/Tenor: ] Lbl
7.Bassus: ] om. Bas (l'armonizzazione di P27 non è coerente)
8. Cantus: sol ] fa Bas om. Lbl (prob. originale come Lbl con Bas che tenta un correttivo maldestro)
9.Bassus: ] Lbl
10. partizione ] om. Bas
11.Altus: coda ] diversa Lbl, cfr § 3
12. Tenor: ] om. Bas Lbl

P27: a. 13/24 ] 34/25

Testo

Musica

a. Benché in Bas vi sia continuità fra β e γ, l'accompagnamento di P27 propone αβαγ e Lbl inserisce una partizione (ritornello) che sembra assecondare la soluzione più comune di P27. Del resto se accogliessimo la soluzione di Bas l'intonazione della ripresa sarebbe identica alla strofa, il che non è pratico per frasi articolate. Impostare il ritornello come αγ e non αβγ permette d'ntonare γ sul secondo verso e non il quarto come fa Bas.

b. Lbl presenta una lezione diversa alla parte dell'Altus (γ) che, perché in ottave con il Cantus e per altre soluzioni maldestre, non può essere considerata una variante ma un errore. Nell'esempio la versione di Bas (a) a confronto con Lbl (b):

11. S'io dimostro in viso il fuoco

Bas: 13 — Borghi 1995: 117 (scheda) | 162 (testo) | 320 (musica)
P/vi: 35v-36r — Lovato 2006

Esecuzioni non rintracciate

frottola ||: S r * :||				Bas P/vi
i	[strum.]		α
	S'io dimostro in viso il fuoco | che nel petto ognora brusa l'alma mia che non è usa | l'ha scoperto a poco a poco.	xy yx	α β	in ] al P/vi — ognora ] ognor mi P/vi è ] era P/vi — l'ha scoperto ] mi scopersi P/vi
	S'io dimostro in viso il fuoco | che nel petto ognora brusa		α*
ii	Fu già tempo ch'io pensai | consumar la fiamma ardente con suspir lacrime e guai | ma ad ognor l'è più cocente poiché vuoi che stia assente | sappi ognor la morte invoco	ab ab bx	α α β	ch'io pensai ] che sperai P/vi
	S'io dimostro ...		α*
iii	O infelice sorte mia | nato al mondo per stentare questo esempio al mondo fia | d'un che volle tanto amare il suo corpo giace al mare | ch'arse sempre in ogni loco			giace ] in mezo P/vi — ch'arse ] arde P/vi
	S'io dimostro ...

Varianti linguistiche

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1. Altus: do ] si P/vi
2. Bassus: ] P/vi
3. Bassus: ] P/vi
4. Tenor: sol ] fa P/vi — Bassus: sol ] re P/vi
5. Bassus: fa1 ] fa2 P/vi
6. Bassus: si ] la Bas
7. Cantus: ] Bas
8. Altus: mi ] re P/vi

12. Poi che'l Ciel contrario avverso (m. Tromboncino)

Bas: 14 — Borghi 1995: 117 (scheda) | 162 (testo) | 320 (musica)
P/i: 21v-22r — Schwartz 1935 — Cesari 1954 — Di Zio 2013: #24
B/i: 38r-v (voce e liuto) — Disertori 1964: #53
D/iv: 52r-53v (liuto) — Pirro 1922: 10 (incipit)
Bq18: 9v (Cantus e Tenor: mutilo di c. 10, dov'erano Alto e Basso e parte del testo, interrotto a ii.6) — Weiss 1985: 304
P27: 38v (liuto)

2009 More-Hester (voce) —   2014 Miguel Rincón (liuto) — 2017 Rukavina (liuto)

barzelletta | E * r * ||: S r * :||					Bas P/vi B/i Bq18  | |
E	Poiché 'l Ciel, contrario avverso, | m'ha levato ogni ben mio, pensier dolci ite con Dio, | ché 'l star meco è tempo perso.	yx	α β*	αβ βγ	contrario ] contrario e P/vi
	Pensier dolci ite con Dio, | ché 'l star meco è tempo perso.	xy	α*	αβδ	che'l ] che P/i
i	Un bel campo ho seminato | et un altro ha colto il frutto. Se di quello fui spogliato | del mio mal fui causa in tutto. E così dal duol distrutto | vo piangendo i persi tempi e più i miei disegni scempi [1] | che m'han tolto ogni ben mio.	ab ab bc cx	α α β	αβ αβ βγ γα	ha ] ho Bas — colto ] tolto P/vi mal ] error P/i Pq18 i mei ] mei Bas
	Pensier dolci ...		α*	αβδ
ii	Di me sol vo lamentarmi | ché 'l Ciel non ha colpa alcuna, perché troppo ebbi a fidarmi | de la perfida Fortuna. Ben quando ebbi ora opportuna | de dar fine al vecchio intento [2] vuolsi andar col passo lento | donde ho perso ogni ben mio.				non ha colpa ] colpa non gli ha P/i perfida ] perdida P/i ben ] che P/i — opportuna ] importuna Bas — de ] a P/i passo ] piede P/i — donde ho perso ] unde io persi P/i
	Pensier dolci ...
iii	Pertinace e van desiri. | E tu mia memoria viva, e voi caldi miei sospiri, | dove sempre il cor nutriva date pace a l'alma priva | de l'avuta invan speranza, poiché ho perso per tardanza | quel ch'io cresi [3] esser già mio.
	Pensier dolci ...
iv	Ben mi dol e assai mi pesa, | ché spogliato io fui de fatto, a lassar ora l'impresa | e restar alfin disfatto. Già la carta del contratto | non val esser sigillata de la fé promessa e data | a chi ha in forza ogni ben mio. [4]
	Pensier dolci ...

1. 'progetti stupidi'
2. 'quando ci fu occasione di chiudere con il passato'
3. 'credetti'
4. 'chi possiede ciò che era mia non si cura di contratti che avevo siglato'

Varianti linguistiche.

| | Bas | D/iv

1. Tenor: ] Bq18
2. Bassus: ] Bas
3 Tutti: corona ] om. Bas
4. Cantus: fa ] P/i B/i — Altus: si ] la Bas
5. Altus: sol ] sol mi P/i
6. Tenor: ] Bq18
7. Altus: ] om. Bas
8. Tenor: la sol ] la P/i
9. Tutti: — ] corona P/i B/i
10. Cantus: legatura (intervento editoriale)
11. Altus: ] P/i B/i Bq18
12. Altus: ] P/i B/i Bq18 — Bassus: sol1 ] re3 Bas
———
B/i — a. 0 (su 2) ] su 1
P27 — b. 2 (su 5) ] 1 su 5

Testo

a. La ripetizione dei versi 3-4 (Pensier dolci...) al posto di 1-2 (Poichè 'l Ciel...) si rende necessaria in quanto frase principale (l'altra è subordinata e non può stare sola) e perché è quello l'incipit riprodotto in fine strofa in tutti i testimoni. Il fatto che, al contrario sotto la musica siano sempre riprodotti i vv. 1-2 si deve all'ossequio meccanico del copista alla forma più tipica.

b. Numerose le citazioni da Petrarca (cfr Di Zio 2013: 117)

Musica

a. Qui si ripropone lo stesso uso equivoco dei ritornelli per strofa di 8 versi che era nel #6. L'adeguamento segue gli stessi criteri: cfr Forme.

b. Senza usare segni di ritornello D/iv riduce lal strofa a 6 versi: αβ βγ αβ* | αβ αβ βγ αβ*, sempre che βγ non siano stati omessi per errore.

13. Sempre l'è qual esser suole (m. Pesenti)

Bas: 15 (a 3) — Borghi 1995: 118 (scheda) | 162 (testo) | 320 (musica)
P/i: 34v-35r (a 4) "Micaelis C. & V." — Schwartz 1935 [in Luisi 1995] — Cesari 1954 — Di Zio 2013

frottola ||: S r * :||				Bas P/i  –
i	Sempre l'è qual esser suole | questo affanno sì dolente e se 'l cor scoprir si vuole | la mia lingua nol consente Non sa più formar parole | il pensier ch'ho ne la mente [a]	xy xy xy	α α β	qual ] come P/1
	E se 'l cor scoprir si vuole | la mia vita nol consente	xy	α*
ii	Ogni dì vo pur pensando | di scoprir il mio tormento, ma la lingua al mio comando | non mi serve e però [1] stento. Non si intendon le parole | se la voce ben si sente.
	E se 'l cor ...
iii	Non sì forte il fiero tauro | con sua voce va muggendo quanto fo per mio restauro | di sfogarmi e più m'incendo Quella luce che ho dal Sole | troppo offusca la mia mente			fo per mio ] io fo sol per P/i
	E se 'l cor ...
iv	Al bel nome sempre eterno | di colei che in cor mi tace: scoprir voglio il mio governo | ma la lingua per ciò tace. Questo pur troppo mi dole | che 'l mio cuor mancar si sente			sempre ] sancto P/i per ciò ] presto P/i
	E se 'l cor ...

1. Col significato di 'perciò'

a. Bas, privo della str. ii, sostituisce questi versi 5-6 con quelli della strofa ii di P/i

Varianti linguistiche.

| |

1. Bassus: ] om. Bas (solo la prima volta)
2. Tutti: ] P/i

14. Metti giù la gelosia

Bas: 17 — Borghi 1995: 118 (scheda) | 162 (testo) | 320 (musica)

Ballata (monostrofica) | R | S | R |				Bas    |
R	Metti giù [1] la gelosia | che di me prendi, madonna, ché tu sei la mia colonna | che mantien la vita mia. Metti giù la gelosia | che di me prendi, madonna.	xy yx yx	γ β γ
S	Non aver alcun sospetto | che io fugga di prigione: la catena dov'io fui stretto | è fin tanta in tal ragione che la forza di Sansone | romper mai non la potria.	ab ab bx	α α β	non ] ne — che io fugga ] chi me fuge dov'io ] dove io
R	Metti giù ...

1. Per coerenza è stato normalizzato il Mete giò di Bas, di derivazione veneta, che volendo conservare l'elemento popolare sarebbe preferibile conservare in fase esecutiva. Lo stesso per il successivo me fuge

Varianti linguistiche.

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1. Altus: do ] si Bas
2. Tenor: ] Bas
3. Tenor: ] Bas

15. Sì come il bianco cigno (m. Cara)

Bas: 17 — Borghi 1995: 118 (scheda) | 166 (testo) | 327 (musica)
P/i: 13r "m.c." — Schwarts 1935 — Cesari 1954 — Di Zio 2013: pdf
B/i: 23v (voce e liuto) — Disertori 1964: #31

1999 Curti [info] —   2020 Lutevox [info]

oda capcaudata ||: S :|| 2 sett. + end. (rima int.)				Bas P/i B/i
i	Sì como il bianco cigno, | per natural costume morendo in qualche fiume, \ il corpo lassa.	ab bc	α	Sì como il ] come chel P/i B/i
ii	E mentre l’alma passa | dal corporeo velo, d'un amoroso zelo \ s'empie il petto:			dal ] de quel P/i B/i
iii	e par ch’abbia diletto | e di morir si vanti e più soave canti \ allor che prima.			vanti ] avanti P/i B/i e più soave ] con piu soavi P/i B/i
iv	Tal io faccio stima, | sol col mio lacrimare, di farmi intorno un mare \ senza riva.
v	Dove che un tempo viva, | né potendo partirmi, forza fia seppellirmi \ al fin nell’acque.			acque ] acqua Bas
vi	E come che al Ciel piacque, | amando io vo' morire e cantando scoprire \ i miei pensieri.			che al ] chel Bas
vii	Non già perché mai speri | col mio angoscio pianto, né col mio amaro canto, \ il cor placare.			angoscio ] angoscioso P/i B/i placarte] placarte Bas

Varianti linguistiche

| |

Testo

Gli interventi di P/i (da cui B/i) si rivelano tendezialmente peggiorativi.

16. Non pigliar tanto ardimento (m. Tromboncino)

Bas: 18-19 — Borghi 1995: 119 (scheda) | 167 (testo) | 328 (musica)
P/v: 11v-13r
P27: 17r-18v (riduzione per liuto) e 40r (acc. liuto)

Esecuzioni non rintracciate

barzelletta | E * r * ||: S r * :||					Bas P/v |    |
E	Non pigliar tanto ardimento | stolto cor che vai tropp'alto s'entri in campo al prim'assalto | fuggirai con gran spavento	xy yx	α β*	αβ γδ
	Non pigliar tanto ardimento | stolto cor che vai tropp'alto	xy	α*	αβ*
i	A che miri, a che più brami | di salir in tanta altezza? Quella donna che tant'ami | è tropp'alta a tua bassezza. Pur con solita sciocchezza | di parlarle ognor t'ingegni. Che sai tu che non si sdegni | se le scopri il tuo tormento?	ab ab bc cx	α α β	αβ αβ βγ γδ	più ] pur P/v quella ] che la P/v
	Non pigliar ...		α*	αβ*
ii	Del mio corpo non ho dramma | che non arda in fuoco insano chi ha nel cuor di me più fiamma | dir si può chiamar Vulcano che da presso e da lontano | ardo sempr'e in van sospiro e nel petto ho più martiro | quanto più di parlar tento				chi ] chi non Bas — chiamar ] che sia P/v sospiro ] suspiri Bas martiro ] martiri Bas
	Non pigliar ...
iii	Il crudel aspro martire | che mi strugge a poco a poco e ch'io temo di scoprire | è'l mio intenso e occulto foco e se a lei soccorso invoco | che mi dia qualche riposo dirà forse che troppo oso | e ch'io fo gran mancamento				strugge ] stringe P/v e se ... invoco ] om. Bas
	Non pigliar ...
iv	Dammi dunque, Amor, consiglio | dimmi prego ciò che ho a fare se 'l tacere è per il meglio | o s'io pur deggio parlare che volendo sempre stare | in tacer e in dir sospeso giungo tempo al tempo speso | et in darno servo e stento				il meglio ] emeglio P/v
	Non pigliar ...

Varianti linguistiche

| | Bas | P27

n.b. In Bas e in P/v le parti sono scritte per intero due volte, la prima senza segni di ritornello.
1. Tenor: ] P/v
2. Bassus: ] seconda volta Bas
3. Tenor: ] om. Bas
4. Altus: ] om. seconda volta Bas
5. Cantus: (si) ] (si la sol) prima volta P/v
6. Cantus: ] om. seconda volta Bas
7. Altus: (si re) ] (si do re) P/v
8. Altus: ] Bas
9. Bassus: fa ] sol Bas
10. Cantus/Tenor: ] Bas
11. Cantus: ] P/v
12. Altus: fa ] sol Bas
13. Altus/Tenor/Bassus: ] P/v

P27 (p. 40) — a. 0iii (mi) ] 2iii (fa) — b. 5v (do) ] 5vi (sol)

17. Chi si fida di Fortuna (m. Tromboncino)

Bas: 20 — Borghi 1995: 119 (scheda) | 168 (testo) | 328 (musica)
P/iii: 54v-55r — Cesari 1954: cxix, 48*, 134-135 — Surian 1995, 1 (1991): 223
Mn4: 160r, 16ov (solo testo, ma diverso) — Gallico 1961

Esecuzioni non rintracciate

frottola ||: S r * :||				Bas P/iii Mn4   –
i	[strumentale] Chi si fida di  Fortuna | a la fin resta ingannato	xy	α β
	che non è fermo alcun stato | sotto il corso de la Luna	yx	α*γ	che ] chel Bas — la Luna ] natura P/iii
ii	Ogni cosa corre al fine | e non è sempre qual fu se non l'opre alme e divine | ch'han create di là su Chi si fida qua fra nu | a la fin resta ingannato	ab ab by	α α β	ch'han ] chien Bas chen P/iii
	che non è ...
iii	Le fredde acque e il caldo foco | l'umido aire o secca terra non stan lor sempre ad un loco | onde avvien più tanta guerra che tramuta e tutto atterra | e alla fin resta ingannato [1]			e ... ingannato ] sotto il corso de la Luna P/iii
	che non è ...
iv	Come il Ciel fermo non sta | così è 'l corso di Natura così il Tempo or toglie or dà | e qua giù cosa non dura chi si fida in sua ventura | alla fin resta ingannato			è 'l ] al P/iii in sua ventura ] de fortuna P/iii
	che non è ...
	Versione di Mn4
i	Chi si fida di Fortuna | a la fin resta ingannato Molta gente han provato | perché sempre non sta in una [2]
	Chi si fida di Fortuna | a la fin resta ingannato
ii	Costei sempre abbassa or alza | come vuol ogni persona or ne salta or ne balza | tali frutti lei ne dona a niun costei perdona | perché sempre non sta in una			abbassa ] bassa Mn4
	Chi si fida ...
iii	Se pur lei ti dà ricchezza | e ti fa più che estimare se pur lei ti dà fortezza | e bellezza senza pare pensa alfin di trabucare [3] | perché sempre non sta in una
	Chi si fida ...
iv	Già mai ferma le sue rote | et ognor più forte gira or con liete e triste note | chi s'allegra e chi sospira chi bestemmia con grand'ira | perché sempre non sta in una
	Chi si fida ...
v	Se ben ora sono al basso | con dolor e gran tormento se il mio cor è stanco e lasso | pien d'affanno guaio e stento spero ancora sarò contento | perché sempre non sta in una			guaio ] guai Mn4
	Chi si fida ...

1. L'ultimo verso è corretto editorialmente perché duplica il refrain e perché non aderisce alla rima, tuttavia il senso non è interamente compiuto (cfr Testo a).
2. 'ferma, unitaria, coerente'
3. 'infilarsi in una buca'

Varianti linguistiche

| |

1. Cantus: (la) ] (la si) Bas
2. Altus: ] (do) Bas
3. Tenor: ] om. Bas
4. Tenor: ] P/iii
5. Tenor/Altus/Bassus: ] P/iii
6. Altus: ] om. Bas
7. Bassus: (parte) ] terza sopra P/iii
8. Bassus: ] P/iii
9. Altus: (parte) ] om. P/iii
10. Bassus: ] Bas

Testo

a. La iii strofa, presente solo in P/iii, sembra aggiunta, infatti non ricalca il modello delle strofe ii e iv. Un'ulteriore ipotesi di adeguamento, ma più invasiva, potrebbe essere:

Le fredde acque e il caldo foco | l'umido aire o secca terra
non stan lor sempre ad un loco | onde avvien più tanta guerra.
Chi si fida sulla terra | a la fin resta ingannato
che non è fermo alcun stato | sotto il corso de la Luna.

b. Il testo di Mn4, a parte il refrain, è interamente diverso, tuttavia può essere cantato con la stessa musica.

c. Questo è il primo testo che non parla esplicitamente di delusioni d'amore, benché la fortuna incerta sia un tema tipico dell'amore e come tale è trattato in Mn4.

Musica

a. Sia Bas che P/iii distribuiscono il testo della sola prima strofa corta in questo modo:

Ma dal momento che il refrain è costituito dai vv. 3-4 è necessario immaginare uno slittmento dei versi:

La conferma che Chi si fida... debba essere cantato su β si evince dai vv. 5-6 della strofa comune che ricalcano i vv. 1-2 di quella corta.

18. Non è tempo d'aspettare (m. Cara)

Bas: 21 — Borghi 1995: 119 (scheda) | 170 (testo) | 334 (musica)
P/i: 3v-4r — Schwartz 1935: xxvii, 2 — Cesari 1954: lxxxiii, 3-4. 3* — Di Zio 2013 — Paul-Gustav Feller 2014: pdf
B/i: 32r-33v (voce e liuto, da P/i) — Schering 1931: 70 (#72) — Disertori 1964: #44

Voce e cembalo: 1950 Carbi [info]
Voce e strumenti:  1989 Zambon [info] —   1998 Invernizzi [info] —  2002 Branduardi [info] —  2013 (live) Secret of the Muses —  2015 Ring Around Quartet [info] —  2015 (live) Reditus Ensemble —  2017 (live) Graziadei —  2017 (live) The Broken Consort —  2019 Ensemble rosarum flores —  2020 (live) La Campanella —  2022 (live) Anonima frottolisti
Voce e liuto:   1996 Florilegium musicae [info] —  1996 Baird —  2005 Anfuso —  2012 Nesci —  2014 Ansambl Triola —  2018 Bäuml
Due voci e strumenti:   2004 Unicorn [info] —  2010 (live) Alla Francesca —  2022 (live) Schola Cantorum Basiliensis (Marc Lewon)
Strumentale:   2007 Toronto consort —  2013 (live) The New Zealand Lute Quartet —  2016 (live) [3 chitarre]
A cappella:  2008 (live) Armosaico —  2010 (live) La Canada Chamber Singers —  2013 (live) Brookey

frottola ||: S r * :||				Bas P/i B/i
	Versione Bas
i	[strum.]		α
	Non è tempo d'aspettare | quando s'ha bonaccia e vento ché si vede in un momento | ogni cosa varïare	xy yx	α β
	Non è tempo d'aspettare | quando s'ha bonaccia e vento		α*
ii	Così como cade il fiore | così cade tua beltade e tu pur stai in errore | sempre usando crudeltade senza aver giammai pietade | a chi sempre te adorare	ab ab bx	α α β	chi ] cui Bas
	Non è tempo ...
	Versione P/i, B/i
i	Non è tempo d'aspettare | quando s'ha bonaccia e vento ché si vede in un momento | ogni cosa varïare	xy yx	α β	e ] o P/i
	Non è tempo d'aspettare | quando s'ha bonaccia e vento		α*
ii	Se tu sali [1] fa' pur presto | lassa dir chi dire vuole questo è noto e manifesto | che non duran le vïole e la neve al caldo sole | suole in acqua ritomare	ab ab bx	α α β
	Non è tempo ...
iii	Sia pur l'uomo tale o quale | sempre tema il precipizio [2] perché al ben vien dietro il male | se non sosta nell'inizio [3] però faccia ben l'offizio | chi [4] ha la rota a governare			nell' ] in el P/i in nel B/i
	Non è tempo ...
iv	Quando si ha fermato il piede | et in tutto intorno visto muta pur Fortuna sede | che non val contra al provvisto [5] che gli è ben da poco e tristo | chi non sa col tempo andare [6]
	Non è tempo ...
v	Non aspetti alcun che volti | questa rota instabilita molti sono stati accolti | nel condur de la lor vita [7] [strumentale?] [8]
	Non è tempo ...

1. 'Se ottieni un favore da Fortuna'.
2. 'Di qualunque [natura] sia l'uomo (buona o cattiva) è bene che sempre tema di cadere'.
3. 'Se [la ruota] non sta ferma'.
4. Evidentemente Fortuna
5. 'Non serve resistere a quanto ci capita'.
6. 'Che è persona modesta (da poco) e triste chi non sa adattarsi ai tempi'.
7. Nessuno stia ad aspettare che la ruota giri [quando è ] ferma: i più furono sorpresi [da Fortuna] nel decorso della vita.
8. Potrebbe apparire una strofa corta conclusiva (sorta di congendo, ma in realtà le rime (abab) lasciano più probabilmente supporre un'omissione dei vv. 5-6.

Varianti linguistiche

| |

1. Cantus: Troncamento editoriale (aspettar) per adeguarsi alla musica

a. Errore ritmico.

Testo

a. Non v'è rapporto fra Bas e P/i (= B/i) benché solitamente abbiano origine comune. A parte la ripresa il testo non corrisponde. È probabile che Bas, musicalmente più vicino all'archetipo (cfr Musica a) sia poco più di uno 'scherzo' che riduce il tema dei rivolgimenti di Fortuna alla rivalsa di un pretendente trascurato.

b. La versione di P/i presenta una versificazione insolitamente concettosa.

Musica

a. A parte piccole varianti, Bas scrive apparentemente il brano in tetrardus (sol), mentre P/i in maggiore (fa). La versione di Bas, priva di sensibile, suona più arcaica. Ma è probabile, visto l'esigenza di Petrucci di trasporla, che semplicemente l'antigrafo di Bas mancasse di un in armatura (soluzione ancora scarsamente praticata).

19. Dolce cara libertate (t. Del Carretto?, m. Tromboncino)

Bas: 22 — Borghi 1995: 120 (scheda) | 171 (testo) | 336 (musica)
P/i: 24v (B. T.) — Schwartz 1935, xxxi, 18-19 | Cesari 1954 1954: 10*, 20-21, xc (testo, musica, apparato)
Bq18: 16v — Weiss 1985: 311
F230: 76v [vert]

Esecuzioni non rintracciate

frottola ||: S r * :||				Bas P/i Bq18 F230
i	[strum.]		α
	Dolce cara libertate, | ohimè Dio, chi me l'ha tolta? Poiché l'alma per fé molta | ben servendo stenta e pate	xy xy	α β	Cfr. Testo nota b
	Dolce cara libertate, | ohimè Dio, chi me l'ha tolta?		α*
ii	Liber vissi senza affanni, | senza amor, senza martiri, or con ciechi e foschi inganni | pasco il cuor di van desiri e in lacrime e in sospiri, | ben servendo, l'alma pate.	ab ab bx	α α β	vissi ] fui Bq18 — senza affanni ] già moltanni F230 ciechi ] pene F230 — e foschi ] avisti P/i et gravi F230 — con ] in Bq18 e in ... pate ] sempre sto in doglie et sospiri | per ragion di tua beltate F230
	Dolce cara ...
iii	Qual di me fu piu contento, | mentre ch'eri in mio potere, ciò che fusse affanno e stento, | nol poteva allor sapere; or me ho forte da dolere | poiché amando l'alma pate.			ch'eri ] che era P/i or ] ben P/i
	Dolce cara ...
iv	Libertade è bella cosa, | dica pur che dir voglia; [1] canta, crida, scriza e possa, [2] | ei non sa che sia mai doglia: chi da lei donque si spoglia | fa il cuor servo e l'alma pate.
	Dolce cara ...
v	Poiché adonca io son ligato | e che a posta d'altrui vivo, prego il cuor a cui son dato | che mia fé non abbia a schivo, [3] ché assai basta, s'io son vivo, | di me stesso l'alma pate.			prego il cuor ] prega quella P/i — che mi fé ] mio servir P/i s'io son ] chio sia P/i — di ] da P/i
	Dolce cara ...
	Strofa iv alternativa in P/i
	Pate l'alma e pate il core | e miei spirti e tutti i sensi et al mio grave dolore | par che alcun già mai non pensi né gli è chi me ricompensi | del stentar che l'alma pate
	Strofe iii e iv alternative in F230
	El gran duol ch'ho dentro al core | mancar fa tutti e mie sensi tu conosci tal dolore | ah crudele e non ci pensi de' mie affanni tanto immensi | abbi ormai qualche pietate
	Tu puoi farmi morto et vivo | ch'io son tuo preso e legato e però non mi fare privo | del tuo aspetto tanto amato se fedel sempre sono stato | perché mostri crudeltate

1. Ipometro, per cantarlo lo si può lasciare com'è, altrimenti un'integrazioni possibile sono: dica pur che dir si voglia, dica pure che dir voglia, dica pur quel che dir voglia ...
2. 'canti, gridi, scerzi, e si sforzi'
3. 'schifo', 'disgusto'

Varianti linguistiche

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Collazionati solo Bas e Bq18
1. Altus: ] Bq18
2. Altus: ] Bq18
3. Cantus: ] Bq18
4. Tenor: ] Bq18
5. Tutti: coda solo in Bq18

Testo

a. La vicinanza testuale fra Bas e P/i, che invece dal punto di vista musicale appartengono a rami diversi (v. infra), fa suppore che P/i avesse in mano più antigrafi, uno vicino a Bas.

b. I versi della ripresa appaiono divergere fra i vari testimoni:

Per la coerenza del significato F230 e Bq18, pur di provenienza diversa, appaiono corrotti. Tuttavia il richiamo a fine strofa ("Dolce") appare incongruente anche in Bas, ma si giustifica come ripetizione di testo coerente alla musica (α). L'errore di Bas è conseguente all''inversione delle due coppie di versi (conservata in P/i). Che vi sia un inversione dei versi si argomenta col fatto che stesso testo usa di solito stessa musica, e che l'esordio sia con con "Dolce e cara..." è immediatamente riconoscibile come motto e pertanto è preferibile sia precedente una frase dal costrutto complesso come "Come l'alma per fé molta". Del resto "Dolce e cara libertate" è un motto ricorrente (cfr. Bianchini 2019: 254).

c. Il testo in Bas è più probabilmente un'invocazione alla libertà politica, non alla libertà d'amore. La str. ii farebbe pensare al contrario ("poiché amando"), ma 'amare è un sentimento che si può rivolgere a qualunque cosa, un signore, la patria, un'idea o, come in questo caso, la libertà. La str. iii è esplicita nel dire che l'amore è per la libertà, l'unico femminile a cui si rivolge il poeta. Al contrario negli altri testimoni il testo è stato inivocamente indirizzato a una donna, al punto che P/i ha modificato la terza strofa, la più esplita in Bas, dove 'lei' è la libertà. Le strofe in F230 sono chiaramente spurie perché non conservano "l'alma pate" conclusivo.

Dal momento che "l'alma pate" è una formula (seppur non rara) che diventa incipit della frottola 63, frottola di Galeotto Del Carretto che patì un periodo di confino e che tanti versi scrisse per Tromboncino, è probabile che anche questo testo sia suo.

Musica

a. Come mostra lesempio sottostante le parti di Cantus e Tenor sono invertite in P/i e, con la varianti indicate, anche in F230, ma non se ne capisce lo scopo: in tal modo si ha un Tenor quasi sempre più aucuto del Cantus e tendezialmente più statico. Forse, essendo l'Altus spesso sovrastante entrambi, le altre due parti, in quanto interne, sono state scambiate per errore. La parte sillabata posta in alto è inoltre meno interessante, non ha respiri e anticipa le imitazioni del Tenor (cosa insolita nel Cantus):

1. Cantus, Altus: parti scambiate in L230
2. Cantus, Tenor: parti scambiate in L230
3. Altus, Bassus: parti scambiate in L230

b. La coda aggiunta mostra chiaramente che L230 sia dipendente da P/i e si sia ritrovato, per 'aggiustare' l'incognuenza dell'inversione delle parti, a spostare singole porzioni.

c. Bq18 segue Bas, ma aggiunge anch'esso una coda (riportata nell'edizione) diversa da P/i.

20. Defecerunt donna ormai (m. Cara)

Bas: 23 — Borghi 1995: 120 (scheda) | 175 (testo) | 340 (musica)
P/i: 4v-5r — Schwartz 1935 — Cesari 1954 — Di Zio 2013
F27: 23v-24r — Filocamo 2010: #37
P27: 44r-v (acc. liuto)

Esecuzioni non rintracciate

frottola ||: S r * :||					Bas P/i F27
i	[strum.]		α
	Defecerunt donna ormai | sicut fumus dies mei [1] se discesa dal ciel sei | audi vocem di miei guai	xy yx	α β	αβ βγ
	Defecerunt donna ormai | sicut fumus dies mei	xy	α*	αβ*
ii	T'ho servita già tanti anni | senza premio e senza fede traimi ormai da tanti affanni | questo fia per mia mercede se 'l martir ogn'altro eccede | certo son che 'l vedi assai [a]	ab ab bx	α α β		da ] di Bas de P/i — fia ] fal P/i se 'l martir ] chel mio duol P/i — vedi ] veder e Bas
	Defecerunt ...
iii	Non pigliar mio dir a gioco | che se il duol più tempo dura tanto intenso e grav'è il foco | di mia pena acerba e dura e la mia aspra vita oscura | buon rimedio non fia mai [b]
	Defecerunt ...
iv	Lasso me che son condotto | or al fin di mie giornate e mi sento aver in tutto | perso il tempo di mia etate Deh crudel abbi pietate | che in ver mai non errai				mai ] te mai P/i
	Defecerunt ...
v	Più parlar non posso addio | vale vale ingrata or vale ben ti prego che 'l cor mio | mi ritorni tal e quale ché servir chi mi fa male | mai crudel io non sperai [c]				e ] o Bas P/i
	Defecerunt ...

1. 'I miei giorni si dissolsero come fumo', citazione del salmo 101/102 "Quia defecerunt sicut fumus dies mei"

a. ne non può durar assai P/i
b. tanto è intenso e grave el foco | che mia vita morte fura | del tuo servo or abi cura | e de pene trallo ormai P/i
c. che servirte più non vale | né varà né valse mai P/i

Varianti linguistiche

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21. Alla guerra alla guerra (Tromboncino)

Bas: 24 — Borghi 1995: 121 (scheda) | 175 (testo) | 340 (musica)
P/i: 31v-32r — Schwatz — Cesari 1954: 12, 26-27, xciii (testo, musica, apparato) — Di Zio Zanolli 2013: 132-35 (scheda, testo) 225-26 (musica)
B/i: 39v (voce e liuto) — Disertori 1964:: #55

Voce e liuto/chitarra: 1993 Rumsey [info] — 2000 Marini Consort [info] — 2002 Anfuso [info] — 2012 Teresa Nesci [info]
Più voci e strumenti: 2001 Ensemble Les Nations [info] — 2019 (live) Korte, Lampela
Audio non rintracciato: 1975 Capecchi [info] — 1981 Rooley [info] — 1981 Giuseppe Zambon [info] — 1997 Philadelphia Museum of Art [info] — 1998 Accademia strumentale italiana [info | info] — 2002 Naxos [info] — 2004 Beasley [info] — 2018 Zanichelli [info]

frottola ||: S r * :||				Bas P/i B/i
i	Alla guerra, alla guerra | ch’Amor non vuol più pace, ma sempre più tenace | [or mi prepara guerra] [1]	xy yx	α β	sempre ] sempre e P/i B/i
	Alla guerra, alla guerra | ch’amor non vuol più pace!	xy	α*
ii	Questa guerra mortale | per un ardente strale cagion d’ogni mio male | per farmi sempre guerra.	aa ax	α β	guerra ] guerra e P/i B/i — un ] uno Bas P/i B/i
	Alla guerra ...
iii	Io non trovo arma forte | che vietar possa morte invan batto alle porte | di pace e non di guerra.			arma ] arme Bas P/i di ... guerra ] non di pace ma de guerra P/i B/i
	Alla guerra ...
iv	Or mo' son vinto in tutto | perso, arso e distrutto questo è d’Amor il frutto | di tener sempre in guerra.			Or mo' ] Hora P/i B/i — perso ] preso P/i B/i di ... guerra ] che sempre me fa guerra P/i B/i
	Alla guerra ...
v	Ma la cagion vo’ dire | poiché deggio morire e un secreto scoprire | cagion di tanta guerra.			poiché ] poi chio P/i B/i cagion ] e cagion Bas
	Alla guerra ...
vi	Una a chi servo fede | che ’l mio dolor non vede al fin per mia mercede | mi fa con morte guerra.			vede ] crede P/i B/i
	Alla guerra ...
	Strofe solo in Bas
vii	Un sol don ti addimando | a uscir l’alma di bando [2] abbia pietà pensando | di mia morte e guerra.
viii	Se ’l corpo fia sepulto | in te il cuor vive occulto né temerà più insulto, | fortuna e tanta guerra.
	Strofe solo in B/i
ix	Ma se 'l tuo dur concetto | non m’ha qualche rispetto temo che po’ un dispetto | finirà l’aspra guerra.
x	Se altrove pur sei volta | e in tutto da me tolta ascoltami una volta | e a tua posta fa’ poi guerra. [3]
xi	Ma non voler che in bando | stia il tuo servo quando tu il vedi lacrimando | per la continua guerra.

1. Quarto verso della strofa integrato. La melodia (Cantus) prevede quattro frasi (bb. 2-4, 5-7, 8-10, 11-13), utili alla strofa ma non ai tre versi della ripresa che si suppone lacunosa (evidentemente fin dall'archetipo) sia per motivi sintattici (a meno di non leggere, come fa P/i sempr'è), sia per omessa rima con guerra.
2. «Uscir di bando», cioè dall'essere bandito, dall'esilio, è un formula usata in Dante, Purgatorio, 21. 102. Cfr. anche str. x (solo in B/i).
3. Ipermetro.

Varianti linguistiche
Alle oscillazioni tipiche si affianca la forma scuoprire (Bas) con richiami meridionali forse legati al poeta. Anche mo (str. iii), seppur usato al Nord, è più diffuso al Sud.

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1. Altus: ] Bas P/i
2. Altus: ] P/i
3. Cantus: ] Bas
4. Altus, Tenor: ] Bas