I luoghi dove sono ancora custodite le fonti relative al collegio Longone, per lungo tempo sotto la direzione dei padri Barnabiti, coincidono in parte con gli archivi della congregazione. Il materiale più significativo è custodito nei due Archivi Storici dei padri Barnabiti, quello di Roma – che con la Biblioteca Storica dei padri Barnabiti costituisce il Centro Studi Barnabiti, in piazza Benedetto Cairoli, 117 – e quello di Milano, presso la biblioteca dell'Istituto Zaccaria in via Commenda, 5. Altro materiale riguardante specificamente il collegio Longone (documentazione soprattutto ottocentesca) è conservato nell'attuale sede del liceo Beccaria di Milano, ma un dettagliato inventario si può consultare nell'archivio storico.

1.
Cusani 1867.

2.
Baretta 1993, pp. 35-36.

3.
Il materiale fu raccolto da padre Francesco Benvenuto e rilegato nel 1766, come riferiscono le sue annotazioni manoscritte sul foglio di guardia del primo tomo:

I libri della biblioteca del convento di Sant'Ambrogio ad Nemus pervennero alla Braidense in seguito alla soppressione degli ordini monastici. Attualmente però non sono più 37, e nemmeno 29, come vorrebbe Baretta, ma solo 27. Il fondo infatti, segnato ZCC.V, numera da 1 a 29 altrettanti tomi (quelli rimasti), ma l'indicazione di alcune segnature non coincide con la numerazione originale del tomo. In particolare:

È evidente quindi che oltre a mancare gli ultimi otto tomi numerati da 30 a 37, e quindi anche il preannunciato indice generale, sono mancanti anche i tomi III e IV (probabilmente fin dalla loro collocazione a Brera, se la progressione della segnatura rende contigui i tomi II e V).

Sul retro del foglio di guardia due citazioni, da Cicerone e dalla Bibbia, rivelano lo spirito con cui padre Benvenuto ha raccolto e rilegato il prezioso materiale:

Stupisce in generale la laicità di questi frammenti, e soprattutto di quest'ultimo: che valore si sarà dato a "finis"? Quello molto pragmatico di conclusione – non si finirà mai di scrivere e raccogliere libri – o quell'altro, proprio della Vulgata, per cui qualsiasi attività culturale non ha scopo e in fondo è anch'essa "vanità delle vanità".

4.
Presente negli scenari delle accademie del 1756 e 1757 come accademico Industrioso. Il suo nome lo si dovrebbe poter incontrare anche negli anni subito successivi, ma di questi non mi è nota la documentazione dell'attività accademica; vedi oltre.

5.
Dalle perplessità sulla danza non professionale non dovevano essere tuttavia esenti nemmeno gli uomini del Settecento se padre Giovenale Sacchi, barnabita, famoso teorico di musica e insegnante del collegio Longone, nel suo Della divisione del tempo nella musica, nel ballo e nella poesia (Sacchi 1770, p. 29) si sente in dovere di precisare che:

6.
Chinea 1932, in particolare II, p. 601.

7.
Sul collegio di Sant'Alessandro v. Mocchetti 1825, pp. 95 e segg., che dedica qualche cenno anche al collegio Longone (ovvero i due convitti barnabiti, quello 'borghese' e quello nobiliare). In merito al Longone Barblan 1962, p. 640, riferisce erroneamente che:

Le accademie elogiate nel manoscritto sono quelle organizzate dal collegio di S. Alessandro e non dal collegio Longone. Il III e il IV volume degli Acta sono ancora presso la sagrestia della chiesa di S. Alessandro a Milano, malgrado l'archivio ecclesiastico sia da tempo in I-Mas. Altro materiale è tutt'ora conservato I-Masb in dove nella cart. E.1, si trovano gli altri primi due volumi (1584-1632 e 1636-1701).

8.
Bagnoli 1971, II, pp. 687-688. Circa l'anno dei lavori non mi è stato possibile approfondire, ho perciò fatto affidamento alla pubblicazione della prima pianta di Milano a me nota con la traccia di corso Italia (Atlante 1921).

9.
Due copie dell'istrumento a stampa in cui compare il testamento (rogato da Giovanni Battista Osio) con relativi codicilli (che datano fino 1737) in I-Mas, Studi parte antica (d'ora in poi SA), cart. 49, fasc. 1.

10.
Ibid. (fasc. 2), sono alcune lettere in merito, datate fra il 1723 e il 1724. Per una descrizione dettagliata della fondazione del collegio, vista attraverso i Registri generali dei Barnabiti cfr. soprattutto Premoli 1925, III, pp. 66-71.

11.

da un rescritto presente sull'istrumento a stampa del 23 settembre 1737 rogato da Giovanni Maria Borroni (ibid., fasc. 3). Erroneamente Corbetta 1884, p. 12, riferisce la quota dell'affitto in 3000 lire imperiali.

12.

sono le conclusioni dell'atto del 1737 cit. sopra.

13.
Corbetta 1884, p. 12, riferisce:

Dal registro del fondo SA in I-Mas sembra che tale decreto, ora disperso, fosse originariamente conservato nella cart. 49. La datazione di Corbetta contrasta però con Premoli 1925, III, p. 70, che, citando proprio Corbetta come fonte, sposta la data al "1728: quando l'imperatore Carlo VI conferì al collegio il titolo di imperiale". Ancora, sempre Premoli 1925, III, p. 528, riproduce un Regolamento in cui si legge:

Ma proprio nel documento che attesta tale conferma si può accertare che il titolo fu concesso invece nel 1726. La preziosa lettera, intestata come "Privilegio ai convittori di portare in petto l'Insegna dell'Aquila imperiale - 1770", è custodita in I-Masb, cart. B3, fasc. VI, e vi si ricava la disposizione di Maria Teresa d'Austria ad assecondare le richieste del padre Francesco Dugnani

14.
In merito alle differenze dei due collegi si vedano le lettere contenute in I-Mas, SA, cart. 53; sono lettere di parte perché scritte da padri Barnabiti col preciso intento di sottolineare i pregi del collegio Longone, ma offrono interessanti considerazioni al riguardo.

15.
Si veda il progetto proposto in I-Mas, SA, cart. 49, fasc. 12. Nel fascicolo è anche una pianta del collegio disegnata in occasione dell'ipotesi di ampliamento.  7

16.
Ibid., lettera del senatore Filippo Muttoni che motiva la scelta.

17.
Ibid., relazione manoscritta anonima.

18.
Contratto di vendita in I-Mas, SA, cart. 49, fasc. n.n.

19.
Prina 1880, pp. 447-461, in particolare p. 453.

20.
Riaffiorano 1959.

21.
Prina 1880, p. 453.

22.
Ibid.; cfr. anche Riaffiorano 1959.

23.
Prina 1880, p. 453.

24.
Corbetta 1884, p. 15 e segg.

25.
Ibid., p. 17.

26.
Ibid., p. 24 e segg.

27.
Prina 1880, p. 453. Nel 1933 il "Parini" si trasferirà nella nuova sede di via Goito (cfr. Belloni 1934) e nel 1957 gli alunni del "Beccaria" saranno accolti nei locali di via Linneo (cfr. Riaffiorano 1959).

28.
La presenza dell'albergo è ricordata in Bagnoli 1971, II, p. 688 e soprattutto dal mutamento di nome che subì parte della contrada del Fieno venendo chiamata nei primi decenni dell'Ottocento "contrada dell'Albergo Grande", affiancata dalla "piazza dell'Albergo Grande" antistante l'ex collegio (cfr. I-Mas, Catasto: Mappe, Milano città, mappa del 1851). Che l'albergo si chiamasse appunto Grande o Imperiale (secondo Bagnoli) fa ipotizzare che occupasse il palazzo del collegio, Imperiale appunto, e che quindi i Casanova fossero i tenutari dell'albergo. Contrariamente a quanto detto in Mezzanotte-Bascapè 1968, p. 74, Carolina di Brunswick non alloggiò qui, ma all'albergo Reale di via dei Tre Re, poi detta dei Tre Alberghi (cfr. Clerici 1904). L'albergo, malgrado fosse uno dei più prestigiosi di Milano (Pirovano 1822, p. 466, lo situa in cima all'elenco degli alberghi di prima classe), ebbe breve vita, perché già in Manuale 1844, non compare più e le mappe catastali del 1881 (I-Mas, cit.) ritornano a chiamare "via Fieno" l'ex contrada dell'Albergo Grande.  6

29.
Bagnoli 1971, II, p. 688 riferisce dell'"Ambulatorio Policlinico ... trasferitosi in via Fieno al n. 8-10 nel 1892". Si deve supporre che l'indicazione del numero civico sia sbagliata (i numeri pari sono sull'altro lato della strada), mentre la presenza di un ospedale trova conferma in I-Mt, Piano regolatore dove sono notificati i contratti di acquisto da parte del Comune delle case dell'isolato dell'ex collegio allo scopo di aprire corso Italia. L'"Istituto ospedaliero" sito in via Fieno 3 e 9 è l'ultima acquisizione, avvenuta fra il 1918 e il 1919. Se si confronta il Sommarione dei fabbricati del 1876 (I-Mas, Catasto: Registri, Milano città), al numero civico 3 corrisponde proprio la casa grande della ex proprietà Casanova (ex collegio Longone).  5

30.
I tre registri catastali qui presi in considerazione (I-Mas, Catasto: Registri, Milano città) sono i primi tre compilati a Milano e corrispondono agli anni 1751, 1838 e 1876; le planimetrie forono disegnate conseguentemente (I-Mas, Catasto: Mappe piane, Milano città). La pianta del collegio (1774), l'unica superstite, è quella per l'ampliamento mai attuato di cui ho accennato a nota 15.

31.
Per una trattazione un po' meno generica si veda Chinea 1932, II.

32.
Nell'istrumento del 23 settembre 1737 cit. a nota 11 sono raccolti gli atti delle tre sedute che hanno definito l'acquisto delle case poi trasformate in teatro, aula e oratorio:

Quindi si chiede stima dei locali all'ingegnere "del Venerando Collegio" e in seguito si ipotizza di affittare un'altra casa di proprietà del sig. Caldara che verrà anch'essa stimata nel suo valore. Il 17 marzo ci si riunisce e si quantifica l'affitto. Altra seduta venerdì 29 giugno:

Nel 1737 tutti i luoghi di volta in volta presi in affitto dai padri di Sant'Alessandro sono comprati dai conservatori dell'eredità Longone, evidentemente con l'intenzione di essere unici proprietari del collegio senza dipendenze affittuarie:

33.
I-Mas, SA, cart. 49, fasc. 12.

34.
I-Mas, SA, cart. 56; è un quaderno, contenente la descrizione del collegio e delle varie case che dovranno essere vendute, così titolato dall'archivista:

In merito al collegio si può leggere una lunga descrizione di ogni stanza, e circa il teatro la descrizione conferma solo la disposizione riconoscibile dalla piantina, dando eventualmente qualche notizia il più sul palco:

35.
Secondo i resoconti compilati a fine anno scolastico dal direttore del collegio si rileva che se uno era lo scenario stampato per le rappresentazioni allestite per il carnevale, più d'una erano le accademie, e di queste venivano stampati gli scenari delle più importanti. Così esordisce infatti la relazione del 3 settembre 1778:

Oltre a questa citata in I-Mas, SA, cart. 56, compaiono anche le relazioni degli anni scolastici 78-79 e 79-80. Tuttavia gli scenari di accademie che si sono salvati non sono mai più di uno per anno (oltre a quello delle rappresentazioni del carnevale). Solo nel 1755 si conoscono due pubblicazioni diverse delle accademie svolte (v. oltre).

36.
Si ritrovano alcuni di questi opuscoletti in I-Mb (si veda per esempio nel vecchio schedario cartaceo dedicato a Milano la voce "Collegio Longone") e in I-Mas (SA, cart. 54), spesso sono dissertazioni più o meno elaborate di fisica, idraulica, geometria (sempre accompagnate da disegni e tavole esplicative), ma a volte anche di storia, geografia, mitologia, poesia etc.

37.
I-Mas, SA, cart. 49; il quadernetto è intitolato: "Piano d'interno regolamento del Collegio imperiale de Nobili di Milano abbassato dal reale governo a' padri della congregazione di San Paolo, direttori del medesimo". È organizzato in due parti secondo questo indice:

Il quaderno è privo di data ma al § 54 della parte II (Piano d'istruzione, capitolo VII) si dice della formazione di una accademia di Storia che gli scenari registrano solo a partire solo dagli anni '70:

Le Regole per il collegio de' Nobili de' pp. Bernabiti [sic] in Milano (I-Rcsb, GG.33) sono meno interessanti. In merito alle rappresentazioni il quadernetto (non datato e manoscritto) riporta di qualche interesse, solo quanto segue (p. 50):

V. anche Il Ristretto delle regole dell'accademia degli Idonei nel collegio imperiale de' Nobili de chierici Regolari della congreg. di S. Paolo. Il volumetto manoscritto, conservato in I-Rcsb, era segnato GG.21, ma un accurato reinventariamento dell'archivio romano ha in previsione una nuova collocazione.

38.
Piano d'interno regolamento, parte II, paragrafo 58 (Piano d'istruzione, cap. VII). Originariamente le cariche dell'accademia erano più articolate. Nei primi scenari di accademie sotto "Uffiziali dell'accademia degli Idonei" è riportato questo elenco, accompagnato dal relativo nome dello studente (non era ancora previsto un "Principe di storia"; si noti come fino al 1730 la voce "principe d'armi" sarà preferita a "principe d'arti cavalleresche"; fra quadri il numero degli studenti recanti il titolo):

39.
Ibid., paragrafi 57 e 59, dove si prescrive anche:

E ancora il § 20 citato (parte I):

40.
Si noti la laconicità delle prescrizioni relative al Carnevale (quando invece dagli scenari di queste rappresentazioni, lo vedremo, si può rilevare una complessissima attività di preparazione), ibid., parte I, paragrafi 34 e 37:

41.
Ibid., parte I, paragrafo 17 (Arti nobili, capitolo III). Simili le posizioni espresse da padre Giovenale Sacchi nel suo scritto citato (Sacchi 1770):

42.
Il regolamento, riportato in Premoli 1925, III, pp. 528-531, e conservato in I-Rcsb; è senza data, ma un riferimento all'anno 1770 e la computazione della retta in zecchini, moneta in corso a Milano fino al 1786 (cfr. Martini 1883, p. 356), circoscrive di molto il periodo. Inoltre il testo appare identico nel contenuto a quello di altri due regolamenti del collegio conservati in I-Mas, SA, cart. 49. Anche questi non sono datati, ma uno è accompagnato da una lettera del dicembre 1775 e l'altro esordisce con: "Essendosi clementissimamente degnata sua maestà l'augustissima imperatrice regina nostra sovrana di ordinare l'unione dei due collegi de' Nobili [...]", fusione che avvenne appunto nel 1775. In quest'ultimo si fa ancora cenno al Carnevale:

43.
La posizione è lievemente più radicale di quella esplicitata dal frammento a nota precedente, dove comunque si lascia libera la scelta. Ciò fa supporre che, in seguito al sempre costante bisogno di denaro del collegio evidenziatosi sul finire degli anni Settanta (vedi oltre l'analisi dei registri contabili), questo regolamento possa ritenersi di qualche anno successivo a quelli sopra citati del 1775, custoditi in I-Mas.

44.
Corbetta 1884, p. 14. I Barnabiti non furono soppressi in questa data, come sostiene Guicciardi 1970, p. 66, ma si trasferirono momentaneamente presso un'altra loro sede a Castellazzo dei Barzi (vicino a Magenta).

45.
I dettagli, con dovizia di documenti, in Nivellini 1948. Il più recente lavoro di Guicciardi 1970, per altri versi più documentato, in merito a questi anni fa semplicemente un sunto, neanche tanto corretto, di Nivellini.

46.
Nel Regolamento, per i tipi di Giacomo Agnelli, 1813 (in I-Mb), si trovano anche indicazioni circa la lezione di ballo (paragrafi 133-134) che

47.
Non vi è nessun indizio, oltre alla coincidenza dell'anno, che la cessazioni degli spettacoli fosse legata al ritorno degli austriaci. Certo è che Giovanni Bernardoni pubblica le Variazioni al regolamento del Collegio Longone di Milano in Porta Nuova stampato nell'anno 1813, Milano 1814, dove tutti i capitoli relativi al carnevale (quelli sopra citati e altro ancora) "sono per ora soppressi essendo sino a nuovo ordine sospese le rappresentazioni teatrali", e in luogo del paragrafo 129 citato si legge: "A luogo della grande accademia al termine dell'anno scolastico ogni classe darà un pubblico saggio di studio, comprese le classi di Belle-Arti" – ora le arti non sono più nobili, ma semplicemente belle. In linea teorica il paragrafo 130, quello in cui si dispone la stampa dei nomi di chi si sarebbe distinto nelle prove, non viene soppresso, ma l'ultimo foglio di cui sono a conoscenza data l'anno 1816, dal che potrei dedurre che si doveva trattare di un semplice elenco di nomi senza alcun altro interesse bibliografico, senza cioè alcuna descrizione di feste e scenari.

48.
Sistema di educazione per il Collegio Imp. e Reale di Milano, Milano, Regia stamperia, 1819, sostanzialmente identico a quello del 1813 ma con tutte le correzioni del 1814. Simile nel contenuto, ma ridotto a quattro pagine (quasi un opuscolo pubblicitario) è il Regolamento del Collegio Imperiale Longone di Milano, Milano: Bernardoni, 1819.

49.
Cfr. Corbetta 1884, pp. 24 e segg. Altri due regolamenti, pur s.n.t., ma successivi al 1861 perché titolati Regolamento del Convitto Nazionale Longone, non fanno più cenno ad accademie mantenendo però fra gli insegnamenti obbligatori interni al collegio il ballo, la scherma, gli esercizi militari e ginnici, il nuoto, il disegno e la lingua francese. Musica, cavallerizza e inglese sono invece facoltativi e a carico della famiglia. Identico l'ultimo regolamento stampato da Vallardi nel 1894. In seguito (ma mi è ignota la data) il Convitto nazionale Longone si trasferirà nell'attuale sede di via degli Olivetani, 9.

50.
Corbetta 1884, tavv. fuori testo. Quello raffigurato in realtà è il teatro del liceo "Parini", così come si mostra alla fine dell'Ottocento. Certamente subì modifiche dopo che accolse gli spettacoli "patriottici" si Napoleone ed è azzardato relazionarlo al teatro del collegio Longone di Porta Nuova, la cui attività, sotto la gestione dei Gesuiti, risale al Seicento.

51.
Cit. in un fascicoletto di otto fogli datato 28 marzo 1780 e intitolato Estratto de' piani proposti per il Collegio Imperiale de' Nobili (in I-Mas, SA, cart. 49, fasc. 12, il passo è a c. 7r).

52.
Cfr. I-Mas, SA, cart. 51 e 54.

53.
Nel Settecento l'aumento dei prezzi era aspetto assai marginale dell'economia e in questi calcoli può essere trascurato.

54.
Si legge in una lettera conservata in I-Mas, SA, cart. 56, e datata 8 aprile 1780:

55.
Dell'anno 1773-74 si ha, caso unico, la distinzione delle voci di spesa mese per mese:

		Onorari a maestri		Spese di teatro
1773	Novembre	250:	–:–	—:	–:–
	Dicembre	674:	5:–	—:	–:–
1774	Genaro	506:	10:–	—:	–:–
	Febraro	787:	15:–	1191:	7:9
	Marzo	327:	–:–	195:	18:6
	Aprile	831:	14:–	312:	10:–
	Maggio	1070:	7:6	318:	15:–
	Giugno	493:	2:–	—:	–:–
	Luglio	724:	–:–	12:	–:–
	Agosto	930:	–:–	355:	2:–
	Settembre	1040:	8:6	103:	–:–
	Ottobre	76:	–:–	777:	5:–
		7711:	2:–	3085:	18:3

Si osservi la spesa più elevata per gli onorari ad aprile-maggio e agosto-settembre, presumibilmente durante le due accademie più importanti, mentre il carnevale è rilevato solo dalle spese per il teatro.

56.
Cfr. I-Mas, SA, cart. 49, fasc. 10. Negli incartamenti si può leggere un elenco di spese che la famiglia dello studente doveva sostenere ogni anno in media (oltre la retta di 700 lire) che prevedeva un contributo ulteriore di quasi 40 lire, solo per le rappresentazioni.

57.
I-Mas, SA, cart 51. Qui è anche un altro elenco relativo allo stesso anno dove, fra la computazione delle spese di teatro – voci relative a scene, costumi, esecutori, fino al copista – si ricava un contributo complessivo di 110 lire per Carlo Sala, compositore delle musiche dei balli.  12

58.
Boffito 1937, II, p. 516 e 525, cita alcuni titoli senza indicare la collocazioni. La maggior parte di questi, insieme ad altri, sono poi stati trovati in una miscellanea, diligentemente schedata in I-Rcsb. Non ho invece avuto modo di recuperare due scenari già noti a Boffito che nell'allegato (collocazione) ho indicato in corsivo.

59.
Premoli 1925, III, p. 70 riferisce che il 1725 è il primo anno in cui si fecero spettacoli e d'altra parte non sopravvivono scenari precedenti. Gli spettacoli si svolsero nell'aula magna perché il teatro non era ancora stato costruito, essendo di quest'anno le trattative per acquisire i locali necessari alla sua erezione (cfr. qui nota 32).

60.
I-Mb, ZCC.V.14, cc. 168-169r. Sono fogli manoscritti aggiunti da padre Benvenuto che nel caso riproducono quello che è detto "Foglietto di Milano numero 37 per il mercoledì 11 settembre 1754". Alla fine è riprodotto anche il sonetto recitato in onore del duca.

61.
Malgrado le gravi lacune si coglie la graduale evoluzione che riguardò la struttura di questi spettacoli. Fino al 1758 sono presenti solo due "sceniche rappresentazioni" a cui a intercalare erano i tre balli, ma nel '64 (non abbiamo altro in mezzo) compare il primo intermezzo che nel '66 ha un titolo proprio. Per lo scenario successivo bisogna aspettare il 1778 dove compaiono tre titoli distinti.

62.
Nella tavola degli scenari ho trascurato di riportare, compresi fra i "maestri di arti cavalleresche", solo gli insegnanti di lingua. Le scene di Ciro in Media del 1772 sono disegnate da "Giambattista e figli Riccardi", ovvero Donnino e Carlo. Il nome di quest'ultimo, che compare una sola volta nel 1765 (Telemaco in oasi), si deve desumere non essere una svista, ma l'altro figlio di Riccardi. I nomi che compaiono nell'anno 1775 non sono tratti da scenari ma da due documenti custoditi in I-Mas, SA, cart. 51 e 52 (fasc. Ronzi). Appare subito strana la discontinua successione almeno dei maestri di spada e violino: come è possibile cioè che Conti e Sebastiani compaiano nel 1775 e nel 1778 quando esiste una nota di pagamento del 1776 per Ronzi e Picaluga? La seconda riga dell'anno 1775 infatti è recuperata dall'elenco delle retribuzioni riprodotto sopra.  12 Una possibile spiegazione la si può ricavare proprio dal fascicolo Ronzi che riporta affiancato l'elenco dei maestri d'arte del collegio Longone e di quello dei Nobili in fase di chiusura.  14 Comparando questo foglio con la lista di pagamento citata, si nota che i maestri pagati sono tutti quelli che insegnavano nel collegio dei Nobili. È evidente che la spesa è un ben servito per il lavoro fatto, con licenziamento e tante scuse. La conferma si trova nelle stesso fascicolo Ronzi dove il maestro di violino si lamenta dell'improvviso licenziamento dovuto alla fusione dei due collegi. Si può così dedurre che Astolfi, maestro di "armandolino", pur del Longone, fu licenziato forse per la soppressione dell'insegnamento; mentre per tali Terraneo e Bianchi, rispettivamente maestri di cembalo e disegno, non presenti nella lista del collegio dei Nobili, non sappiamo nulla. Più fortunati invece Picaluga, maestro di spada, e Piero Alouard. Il primo fu nuoavamente assunto nel 1780 (o forse anche l'anno prima) e il secondo sostituì, forse fin da subito per quanto è dato sapere, Antonio Porro.

63.
Sempre nel 1725 Montorfani lo ritroviamo collaboratore di Crivelli nell'allestimento del Lisimaco (Milano 1725, Sartori 1995, n. 14307), azione accademica allestita all'altro collegio dei Nobili, quello gestito dai padri gesuiti.

64.
Forse non è casuale che la prima accademia allestita da Montorfani nel suo nuovo mandato di insegnante del collegio s'intitoli Il ritorno di Arione in Corinto. Arione, secondo Erodoto, fu l'inventore del ditirambo, la cui forma lirica si associa alle intonazioni corali dei riti dionisiaci, durante i quali danza e pantomima diventavano momenti essenziali.

65.
Non sono riuscito a trovare alcuna notizia di questo maestro di ballo che forse fu solo un semplice insegnante.

66.
Sartori 1995 ricorda il nome del coreografo solo in due libretti, Ambeto (Milano 1719, n. 1216) e, il Lisimaco già ricordato a nota 63, in collaborazione con Montorfani. Data la comune assenza d'informazioni relative ai maestri di ballo nei libretti d'inizio secolo, si può dedurre che, similmente ad altri suoi colleghi, Crivelli abbia concluso la sua probabilmente apprezzata carriera come insegnante.

67.
Solo due sono i libretti che riportano il suo nome, ma certamente l'Aluoard citato in più libretti non è Piero, il noto coreografo che insegnerà anche al Longone fra gli anni '70 e '80, perché tali libretti appartengono agli anni '40:

[*] specificato il nome Carlo

Si noti inoltre che il nome Carlo compare nel libretto romano del 1751 quando cioè poteva essere confuso con Piero che firmerà altri libretti nella stessa città (v. nota 72). Non è difficile immaginare che Carlo e Piero siano padre e figlio e che il padre, fintanto che la carriera del figlio non prese piede non poteva esser confuso con altri, essendo perciò sufficiente riportare solo il cognome. Anche in questo caso Carlo Aluoard termina gloriosamente la sua carriera insegnando al Longone.

68.
Le poche notizie a me note sui Salamoni sono sintetizzate in Hansell 1980a, pp. 589 e segg.

69.
Sacchi 1770, p. 36.

70.
Curiosamente gli anni di attività di Porri coincidono in parte con quelli d'insegnamento, sono infatti noti: Il Demetrio a Brescia nel 1751 (Sartori 1995, n. 7394), Livia Claudia Vestale a Roma nel 1755 (Sartori 1995, n. 14321) e ben due contributi nel 1765, Il signor dottore a Pisa (Sartori 1995, nn. 8386 e 21998) e La schiava riconosciuta a Bologna (Sartori 1995, n. 21213).

71.
Cfr. Hansell 1988, pp. 214 e segg.

72.
È sicuramente, insieme ai Salamoni, il maestro di ballo più importate del collegio. Si veda Hansell 1988, p. 201 e le notizie bibliografiche riportate. Dal catalogo Sartori si può rilevare la massiccia presenza del suo nome come coreografo nei libretti d'opera (escludendo quelli in cui non compare esplicitamente il nome Pietro, Piero o Pierre):

73.
Non si conosce gran che di questo compositore. È nota un'opera a stampa, Concertato con trombe obbligate (s.n.t., 1771), conservata in I-MAav, e alcuni lavori strumentali manoscritti: un Concerto per violini, viola, violoncello, oboi, corni e basso (sempre in I-MAav), 9 e 12 Sonate notturne a tre (in I-Gl) e una Sonata a due flauti e due violini (in I-UD, Ricardi, ms. 148). Dai libretti si ha poi notizia delle musiche per i balli de L'isola di Alcina (Brescia 1772; Sartori 1995, n. 13789) e L'avaro (Alessandria 1777; Sartori 1995, n. 3524). Sala è poi autore di un'opera, Il figlio delle selve (Lodi 1756; Sartori 1995, n. 10202) e Eitner 1904, sub voce, ricorda un mottetto sacro manoscritto, Fremunt venti, conservato in CH-E. Il suo trattato manoscritto Spiegazione de' toni e dei tempi della musica in forma di dialogo per facilitare la cognizione diviso in tre parti, originariamente conservato in I-Bc, è andato purtroppo perduto durante i bombardamenti dell'ultima guerra. Un vero peccato, visto che forse poteva ricoleggarsi alla sua attività didattica presso il collogio Longone.

Riferimenti bibliografici

Sacchi 1770
Giovenale Sacchi, Della divisione del tempo nella musica, nel ballo e nella poesia, Milano: Mazzucchelli, 1770; rist. anast. Bologna: Forni, 1969.

Pirovano 1822
Francesco Pirovano, Milano nuovamente descritta, Milano: Silvestri, 1822.

Mocchetti 1825
[Vincenzo Mocchetti] Cenni storici di Filarete Lariense sopra l'insigne tempio di Sant'Alessandro e il suo illustre collegio, Milano: Motta, 1825.

Manuale 1844
Manuale del forestiero, Milano: Pirola, 1844.

Cusani 1867
Francesco Cusani, Storia di Milano dall'origine a' nostri giorni, 8 voll., Milano: Pirrotta, 1867.

Prina 1880
Benedetto Prina, Le scuole classiche, in Gli istituti scientifici, letterari ed artistici di Milano, a cura della Società Storica Lombarda, Milano: Pirola, 1880.

Martini 1883
Angelo Martini, Manuale di metrologia ossia misure, pesi e monete in uso presso i popoli, Torino: Loescher, 1883.

Corbetta 1884
Eugenio Corbetta, Monografia del Convitto nazionale Longone in Milano, Milano: s.e., 1884.

Clerici 1904
Graziano Paolo Clerici, Il più lungo scandalo del secolo XIX, Milano: Treves, 1904.

Eitner 1904
Robert Eitner, Biographisch-bibliographisches Quellen-Lexikon der Musiker und Musikgelehrten christlicher Zeitrechnung bis Mitte des 19. Jahrhunderts, 10 voll., Leipzig, Breitkopf und Härtel, 1900-1904; rist. anast. New York, Musurgia, 1946-1947; Graz, Akademische Druck- & Verlagsanstalt, 1959-1960.

Atlante 1921
Atlante planimetrico della città di Milano, Milano: Lito-Tipografia municipale, 1921

Premoli 1925
Orazio Premoli, Storia dei Barnabiti, 3 voll., Roma: Manuzio, 1913-1925

Chinea 1932
Eleuterio Chinea, Le scuole medie del ducato di Milano dal concilio Tridentino alla riforma Teresiana (1563-1773), "Rivista Pedagogica", 1931, p. 431-44 (I parte), p. 601-27 (II parte) e 1932, p. 65-99 (III parte).

Belloni 1934
Amerigo Belloni, La nuova sede del Liceo ginnasio "Giuseppe Parini", "Milano. Rivista mensile del Comune", febbraio 1934, pp. 63-66.

Boffito 1937
Giuseppe Boffito, Scrittori barnabiti o della congregazione dei chierici regolari di San Paolo (1533-1933). Biografia, bibliografia, iconografia, 4 voll., Firenze: Olschki, 1933-1937.

Nivellini 1948
Vittorio Nivellini, I 150 anni di un'accademia milanese, Milano: Perego, 1948

Riaffiorano 1959
Riaffiorano le note dell'alunno Parini, "L'Italia", 31 ottobre 1959, p. 6.

Barblan 1962
Guglielmo Barblan, La musica strumentale e cameristica a Milano nel '700, in SdM, XVI (1962), pp. 619-660.

SdM [1966]
Storia di Milano, 17 voll., Milano: Fondazione Treccani, 1953-1966

Mezzanotte-Bascapè 1968
Paolo Mezzanotte e Giacomo Bascapè, Milano nell'arte e nella storia, Milano-Roma: Bestetti, 1968.

Guicciardi 1970
Emilio Guicciardi, Il nuovo teatro di un'accademia milanese, Milano: Accademia dei Filodrammatici, 1970.

Bagnoli 1971
Le strade di Milano, 4 voll. a cura di Raffaele Bagnoli, Milano: Effeti, 1969-1971.

Hansell 1980a
Kathleen Kuzmick Hansell, Opera and ballet at the Regio Ducal Teatro of Milan, 1771-1776: a musical and social history, Ph.D., University of California at Berkeley, 1980.

Hansell 1988
Kathleen Kuzmick Hansell, Il ballo teatrale e l'opera italiana, in StOpIt, V, pp. 175-306.

StOpIt [1988]
Storia dell'opera italiana. I sistemi, 3 voll. (IV-V-VI) a cura di Lorenzo Bianconi e Giorgio Pestelli, Torino: Edt, 1987-1988.

Baretta 1993
Giuseppe Baretta, Tra i fondi della biblioteca Braidense, Milano: Sciardelli, 1993.

Sartori 1995
I libretti italiani a stampa dalle origini al 1800, 7 voll. a cura di Claudio Sartori, Cuneo: Bertola & Locatelli, 1989-1995.