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Johannes Ciconia

da Enciclopedia della musica Garzanti (2007)

(Liegi 1340 – Padova 1411) compositore e teorico vallone. Nato a Liegi ed educato ad Avignone; dal 1358 al 1367 visse in Italia; fu poi canonico di San Giovanni Evangelista nella città natale [a], ma nel 1403, a causa dei conflitti scatenati dal grande Scisma, fece ritorno in Italia stabilendosi a Padova come cantore della cattedrale. I costanti contatti tenuti da Ciconi con l'ars nova francese e italiana si riflettono nella sua produzione, che risente in egual misura dei caratteri di entrambe. Sull'esempio dei musicisti italiani, egli alleggerì tuttavia e semplificò la complessa scrittura francese, creando in tal modo uno stile nuovo che avrà notevole importanza per l'ulteriore sviluppo della polifonia nei paesi nordici. Fu infaui il maggiore rappresentante della fase di transizione dall'ars nova alla fioritura franco-fiamminga del secolo xv. Tra le poche composizioni rimaste di Ciconia figurano 16 ballate italiane, 4 madrigali, 2 virelais; 2 canoni, 13 mottetti e varie parti di messa.

a. La critica suppone che queste informazioni si riferiscano a un omonimo o al padre che si chiamava anch'egli Johannes. La sua produzione musicale è databile dagli anni Novanta e presenta uno stile molto avanzato, il che rende poco probabile una formazione a metrà Trecento, come supponevano i primi studi.

Approfondimenti on line: Deumm (1985 e 2025) | Grove (2009) | Musicologie | Wikipedia — Fonti: LaTrobe | Diamm — Musiche: Imslp | ChoralWiki — Discografia: EarlyMusic | Discogs

bibliografia

Fonti

Johannes Ciconia, Nova musica and De proportionibus, ed. Ellsworth 1993

Nova musica, liber primus de consonantiis, pp. 42-232
—— liber secundus de speciebus, pp. 234-336
—— liber tertius de proportionibus, pp. 338-360
—— liber quartus de accidentibus + De tribus generibus, pp. 362-410
De proportionibus [vers. aggiornata], pp. 412-446

Trattato completo::
– Fi Firenze, Biblioteca Medicea Riccardiana, 734 (xv sec. inizio), f. 1r-57r (Nova musica), f. 57r-60v (liber quintus: De tribus generibus) — descrizione in Lafage 1864, copiato nel 1761 da Lorenzo Mehus (Bologna, Museo della musica, A 49), cit. in Cesari 1893
– Va Roma, Biblioteca Vaticana, Lat. 5320 (1476), f. 1r-79v (Nova musica + De tribus)
Solo De proportionibus:
– Ferrara, Monastero di S. Paolo — disperso [cfr. Wolf 1902], copiato nel 1753 da padre Martini (Bologna, Museo della musica, A 32) — cit. in Cesari 1893
– Pi Pisa, Biblioteca Universitaria, 606 .IV. 9 (1411), f. 51 — descrizione in Lafage 1864
– Fa Faenza, Biblioteca comunale, 117 (1473-1474), ff. 21v-23v, compilato da Johannes Godenbach/Bonadies
– Ve Venezia, Biblioteca Marciana, Cl. VIII 85 (3579) (1464), f. 72r-77r — cit. in Valentinelli 1872
Frammenti:
– Paris, Bibliothèque Nationale de France, Lat. 7369 (1471), f. 68v-69v
– Chicago, Newberry Library, 31, f. 7v-9r

—————

Ber | Berlin, Staatsbibliothek, Mus. 40613 (olim Wernigerode, Fürstlich Stolbergsche Bibliothek, Zb 14) — B2216 | Bologna, Biblioteca Universitaria, 2216 — B15 | Bologna, Civico Museo Bibliografico Musicale, Q 15 (olim 37) — Fae | Faenza, Biblioteca Comunale, 117 (Faenza Codex) — F1764 | Florence, Biblioteca Riccardiana, 1764 — GFf | Grottaferrata, Biblioteca dell' Abbazia, framm. (not catalogued) — GFb | Grottaferrata, Badia Greca, Biblioteca, collocazione provisoria 197 — L184 | Lucca, Archivio di Stato, 184 (Mancini Codex) — Mod | Modena, Biblioteca Estense e Universitaria, a.M.5.24 (Latino 568; olim IV.D.5) — Mun | Munich, Bayerische Staatsbibliothek, Handschriften-Inkunabelabteilung 352b (olim Mus. 3725) — Nur | Nürnberg, Stadtbibliothek, fragment lat. 9a (olim Centurio III, 25) — O229 | O213 | Oxford, Bodleian Library, Can. 213 / Can. 229 — P568 | P1069 | P4379 | P4917 | Paris, Bibliothèque Nationale, It. 568 / It. 1069 / Naf 4379 / Naf 4917 — Par | Parma, Archivio di Stato, Busta n.75 (frammenti musicali) — Pis | Pistoia, Archivium Capituli Pistoriensis, B35 — R1411 | Roma, Biblioteca Apostolica Vaticana, Urb. lat. 1411 — S36 | Siena, Biblioteca Comunale degl'Intronati, L.V.36 — Str | Stresa, Biblioteca Rosminiana, 14 (olim Domodossola) — T87 | Trento, Museo Provinciale d'Arte (ex Museo Nazionale, Castello del Buon Consiglio), 87 — Trev | Treviso, Biblioteca Comunale, 43 — Padova 656 | 675 | 1106 | 1115 | 1283 | 1475 | Padova, Biblioteca Universitaria, 656 / 675 / 1106 / 1115 / 1475 (5 frammenti) — W378 | Warsaw, National Library, Lat. F.I.378 (copia fotografica in III. 8054, olim Krasinski 52)

  B15 B2216 GFb L184 Mod O213 P4379 P4917 Str T87 W378 Padova  
Liturgici                          
Gloria/Et in terra #1 (do si do) [1924]  91v                  53v      
Gloria #3 (la si la)  96v                        
Gloria #6 (la la sol)  4v                        
Gloria #8 (do si la) [1932]  184v          103v              
Gloria #? [1932]            101v              
Gloria #?                       1283 Nur
Gloria #?                       1475  
Gloria, spiritus et alme                          
Gloria, suscipe Trinitas                       675 GFf
Credo/Patrem #2 (do si do) [1924]  93v                  52v      
Credo #1o (do sol la)  6v                        
Credo #11 (sol fa)  185v                        
Credo #?                          
Mottetti                          
Albane misse celitus / Albane doctor maxime                          
Doctorum principem / Melodia suavissima / Vir mitis                          
O beatum incendium                          
O felix templum jubila [1932]            22v              
O Padua sidus preclarum                          
O Petre Christi discipule                          
O proles Hispanie                       1106  
O virum omnimoda / O lux et decus / O beate Nicholae                         S36
Padua ex... serenans                       1106  
Petrum Marcello Venetum / O Petre antistes inclite                          
Regina gloriosa                        
Ut per te omnes celitus / Ingens alumnus Padue [1932]            119v              
Venecie mundi splendor / Michael qui Stena domus                          
[O anima Christi] anon. attr. Wolf [1904]                          
Canoni                          
Le ray au soleyl [1947 | 1948]        83r                  
Quod iactatur [1902]          21v                
Madrigali                          
Cacciando un giorno vidi una cervetta [1947]                          
I cani sono fuora per le mosse [1947]                          
Per quella strada lactea del cielo [1947]                          
Una panthera in conpagnia [1947]                          
Ballate                          
Amor per ti sempre                          
Ben che da vui donna [1947]                          
Chi nel servir anticho me conduce [1947]                          
Chi vole amar, ame con vera fede [1947]                          
Con lagreme bagnandome                       656 Ber | F1764 | Mun | P568-1069 | Trev
Deduto sey a quel che may                         Fae
Dolce fortuna [1904]              48v         1115  
Gli atti col dantar Francesch' inanti passa [1947]                          
Io crido amor                          
La fiamma del to amor che gi me strin e                          
Lizadra donna [1947]              44v           Par
Merce o morte [1947]                         Pis iv
Non credo, donna                          
O rosa bella              46v           R1411 7v
Poy che morir mi convien                          
Virelais                          
Aler m'en veus en strangne partie                       1106  
Sus un' fontayne en remirant          27v               O229
  B15 B2216 GFb L184 Mod O213 P4379 P4917 Str T87 W378 Padova  

Il codice di Lucca (L184)

Il codice (in origine detto 'Mancini'), di cui oggi si conoscono 50 ff. (Lucca 184), fu portato alla luce in momenti diversi. [a]

1935: Giovanni Cecchini, bibliotecario alla Comunale di Perugia, trova 6 ff. a, primo nucleo del ms. che rimmarrà in bibl. (P3065): Ghisi 1942 ne parlerà riconoscendo le corrispondenze al ms. in Mancini 1939, senza metterlo in relazione. Descrive i 3 bf. (ff. 1-6) che Pirrotta 1951 numererà 14-15 = ff. 1-4 (NZ 1990: 175-184) e 7 = ff. 5-6 (NZ 1990: 145-148). [b]

1938: Augusto Mancini scopre un ms. di 36 ff. nell'Arch di Stato di Lucca, corpo principale di L184 e ne dà segnalazione in Mancini 1939.

1947: Ghisi ritrova 6 ff. in Pistoia B.3.5, credendoli erroneamente parte di L184

1988: Nádas e Ziino scoprono altri 4 ff. (attuali bf. 10+13, bf. 28+29) nell'Arch. Notarile di Lucca, trasferiti in quello di Stato, cfr Nádas-Ziino 1990 (facsimile). [c]

2005: Nádas e Ziino scoprono altri 4 ff. (attuali bf. 11+12, bf. 27+30)

– Mancini 1939 | Augusto Mancini, Un nuovo codice di canzoni dell'Ars Nova, in Società italiana per il progresso delle scienze, xxviii riunione: Pisa, 11-15 ottobre 1939 (Roma: Società italiana per il Progresso delle Scienze, 1940): 243-244
– Ghisi 1942 | Frammenti di un nuovo codice
– Ghisi 1947 | Italian Ars nova music, the Perugia and Pistoia fragments
– Pirrotta 1951 | Il Codice di Lucca
– Nádas-Ziino 1990 | The Lucca Codex
– Nádas-Ziino 2005 | John Nádas, Agostino Ziino, Two Newly Discovered Leaves of the Lucca Codex, «Studi Musicali», 34 (2005): 3-24
a. Purtroppo non esiste una ricostruzione completa del ms., se non la struttura che riprongo nell'immagine (nel facsimile del 1990 mancano le pp. portate alla luce nel 2005 e in Diamm non vi sono le pp. in P3065).
b. Da queste carte Ghisi trascrisse Cacciando un giorno (Ciconia) e lo fece eseguire e incidere al soprano Suzanne Danco accompagnata da un violino (HN 1870 | Werm 1952: 134), cfr. Van der Borren 1942: 116. Il brano è fra quelli tracritti da Paccagnini nel 1963 e conservato al Nomus.
c. La struttura fascicolare proposta prevede che i primi quattro fascicoli siano quinterni, ma credo più probabile si tratti di 5 quaterni, secondo questo addattamento. Per lo stesso motivo credo che l'ultimo sesterno, cui manca almeno in bf. faccia parte di un volume separato.

Studi

Morelot 1856 | Notice sur un manuscrit de da bibliothèque de Dijon

5] Cita Ciconia autore di O rosa bella del ms. Vaticano

Fetis 1861 | Biographie universelle des musiciens

ii.31] Ciconia (Jean), né à Liége au commencement du quinzième siècle, fut chanoine à Padoue. Parmi les manuscrits de ta Bibliothèque de Ferrare, on trouve un opuscule de Ciconia intitulé de Proportionibus. Cet ecclésiastique fut un savant musicien pour l'époque où il véeut. Il existe à Rome, dans la bibliothèque Vallicellana, un recueil manuscrit qui renferme des chansons à 3 voix de Dufay, de Dunstaple, de Binchois et de Ciconia. Ce précieux recueil a été découvert par M. Danjou (voy. ce nom), en 1847.

— Prima volta che Ciconia compare in un dizionario. Alla voce Danjou [ii.424] si cita la Revue de la musique religieuse, populaire et classique, periodico di cui uscirono solo quattro annate [1845, 1846, 1847, 1848]. Nel iii vol. Danjou pubblica un articolo in tre parti [pp. 193, 257, 353], nella prima descrive alcuni mss. trovati in Vallicelliana con trattati musicali. A p. 201 riferisce che i mss. O.29-32 e O.35 conservano polifonia copiata da Giovenale Ancina, vescovo di Saluzzo (†1604). Non si parla di Ciconia, ma in una postilla a p. 224 si dice che fra i mss. che Danjou ha trovato a Roma vi è una raccolta di cansons francesi del xv sec. a 3-4 parti con brani di Dufay Dunstable e Ciconia, gli stessi che citerà Fétis: la descr. del catalogo manoscritto non offre garanzie [non sono riuscito a rintracciarli]. Danjou aveva citato Ciconia fra i teorici nella Revue e Gazette musicale de Pris, 1848: 10 (informazione poi ripresa da Coussemaker 1852: 219

La Fage 1864 | Essais de diphthérographie musicale

375] Descrizione del ms. fiorentino del Nova musica — 387] descr. del ms. pisano De proportionibus

Ambros 1868 | Geschichte der Musik

iii.144-145] Nella colta Padova visse e insegnò, già intorno al 1400, il canonico Johannes Ciconia di Liegi. Egli è attestato come insegnante da un trattato su una delle materie più difficili della dottrina musicale dell’epoca, De proportionibus, che si trova con l’intestazione «Joannis Ciconie Leodiensis» nel codice sopra menzionato di San Paolo a Ferrara. Ma Johannes Ciconia fu anche molto attivo come compositore e, a quanto pare, anche come poeta: egli appartiene a quel singolare gruppo di compositori di Stato veneziani di cui si parlerà più avanti. Un codice della Vallicelliana di Roma conserva sue canzoni a tre voci (accanto a opere simili di Binchois, Dunstable e altri). Molto più interessanti sono tuttavia le numerose composizioni di Ciconia che il codice di Piacenza (oggi n. 37 della collezione del Liceo Filarmonico di Bologna [Q15]) ha conservato, ancora in notazione nera: tra esse figurano diversi frammenti significativi di messe (quattro Et in terra, tre Patrem), cantate in onore di personaggi illustri, come il doge Michele Steno, il cardinale Francesco Zabarella, il vescovo di Padova Pietro Marcello e Stefano Dardano, un canto di lode all’Università di Padova e un mottetto in onore di san Pietro.

Cappelli 1868 | Poesie musicali dei secoli XIV, XV e XVI, tratte da vari codici

6] descrizione del codice di Mod

Valentinelli 1872 | Bibliotheca manuscripta ad S. Marci

v.204] Descrizione del ms. veneziano che al § vii conserva la Nova musica di Ciconia, se ne riproduce inizio e fine:
Epistolae nuncupatoriae do principium: «Venerabili nostro, et egregio domino presbytero Io. Gasparo, canonico vincentino bene merito, nec non cantori praeclaro. Ioannes Ciconia de civitate Leodiensi, canonicus paduanus, scientiam pro salute. Considerans, frater reverendissime, quot et quantae diversitates insurgunt hodierna die per universum orbem…
Sub fine haec leguntur: «Explicit liber de proportionibus musicae Ioannis Ciconiae sive de Ciconiis, canonici paduani in urbe, in existentia conditus in civitate patavina, anno Domini mccccxi – Scriptum Mantuae, in domo strenui militis illustrissimique domini Baltassaris de Castello leonis, hora quasi 20, die proxima Martis, praecurrente festum sancti Michaelis archangeli, anno Dom. mcccclxiii. Michi resera». Riporto l'inizio della lettera dedicatoria: «Al nostro venerabile e insigne signore, il presbitero Giovanni Gasparo, canonico vicentino benemerito, e inoltre illustre cantore, Giovanni Ciconia, della città di Liegi, canonico padovano, [offre] il suo sapere per la salvezza. Considerando, o fratello reverendissimo, quante e quanto grandi diversità sorgano ai nostri giorni in tutto il mondo…»
Alla fine si legge: « Qui termina il libro Sulle proporzioni della musica di Giovanni Ciconia, detto anche dei Ciconii, canonico padovano residente in città, composto nella città di Padova, nell’anno del Signore 1411. – [Ms.] copiato a Mantova, nella casa del valoroso cavaliere e illustrissimo signore Baldassarre da Castello Leone, verso la ventesima ora, nel giorno immediatamente precedente il martedì, alla vigilia della festa di san Michele Arcangelo, nell’anno del Signore 1463. Mihi resera ».

Lisio 1893 | Giovanni Lisio, Una stanza del Petrarca musicata da Du Fay (Bologna, 1893).

#27] Indice di B2216

Stainer 1898 | Dufay and his contemporaries

199] Descrizione di O213

Etner 1900 | Quellen-Lexikon

441] Ciconie (Cichonia, Frater Ciconia, Giovanni Cicogna), Joannes, compositore dell’inizio del XV secolo, del quale nel Cod. 37 del Liceo musicale di Bologna si trovano 18 numeri. Nel Cod. 2216 della Biblioteca universitaria di Bologna se ne trovano 12. Quest’ultimo manoscritto è stato scritto dopo il 1423. Alla voce del lessico di Fétis si dà come suo luogo di nascita Liegi. Fu canonico a Padova.
Nella Biblioteca di Ferrara dovrebbe trovarsi il trattato De Proportionibus. Lo stesso trattato, secondo Lafage (II, 387), si trova anche nella Biblioteca universitaria di Pisa, ms. IV, 9. Esso dovrebbe appartenere alla Nova musica, libro terzo. La Biblioteca Riccardiana di Firenze, ms. n. 134, contiene: «Incipit praephatio nove musice», divisa in cinque libri (Lafage II, 375 ne fornisce estratti). Nova musica in quattro libri, ms. del Liceo di Bologna, copia del 1761 (Cat. I, 203; p. 348: De Proportionibus).
Cappelli [1868] p. 6, descrive un piccolo codice pergamenaceo n. 568 della Biblioteca Palatina di Modena, che contiene un suo canto;
secondo Morelot [1856: 5], nel manoscritto di Digione si trova la chanson O rosa bella.
Nel codice 213 della Biblioteca Bodleiana di Oxford vi sono cinque canti, uno dei quali, al foglio 8v, è datato 1422; lì viene anche confermato come suo luogo di nascita Liegi (Leodio) ed egli è indicato come Magister (per maggiori dettagli, vedi Stainer, Dufay [1893], p. 199 sgg. [a]). I canti ivi elencati, numerati senza le seconde parti, si trovano sotto i seguenti numeri: 95, 96, 127, 217, 327.

Wolf 1902 | Johannes Wolf, “Der niederländische Einfluss in der mehrstimmigen gemessenen Musik bis zum Jahre 1480”, Tijdschrift der Vereeniging voor Noord-Nederlands Muziekgeschiedenis, 6/4 (1900), pp. 197–217; 7/2 (1902), pp. 154–156, suppl. pp. 1–8.

201] riproduce l'introduzione al De proportionibus (Pisa), già in Lafage 1864
205] ... Verso la fine del secolo, incontriamo il primo importante maestro olandese, Johannes Ciconia o de Ciconiis, di Liegi, che sembra aver svolto un ruolo non trascurabile tra i musicisti dell'Italia settentrionale. Secondo le osservazioni conclusive del trattato De proportionibus, era canonico a Padova nel 1411 [Valentinelli 1872]. Alcune delle sue composizioni profane ci permettono di determinare approssimativamente il suo periodo creativo. Un brano, O felix templum iubila, elogia un'opera che Stefano da Carrara completò nel 1400 come vescovo di Padova; un altro celebra come Ingens alumpnus Paduae e doctor immensis il giurista Zabarella, nato a Padova nel 1340, divenuto vescovo di Firenze nel 1410, cardinale nel 1411 e morto il 26 settembre 1417 a Costanza come uno dei più illustri partecipanti al Concilio. L'opera Venetiae mundi splendor è indirizzata a Michele Steno, che governò Venezia come Doge dal 1413 al 1423. In base a ciò, il suo regno può essere datato approssimativamente agli anni 1400-1420.
Nella Biblioteca di Sainte-Geneviève di Parigi (1), al n. 1257, si trova un ms. cartaceo del xiv/xv secolo, che contiene, tra le altre cose, un trattato sul canto piano e il trattato De semibrevibus caudatis a parte inferiori. Dopo quest’ultimo, sul foglio 42v, dopo l’indicazione del nome del proprietario del libro e del suo erede, si trova la seguente annotazione: Anno Domini miiiixxxi et die quinta mensis
novembris incepi morari cum reverendo in Christo patre domino Io. de Ciciis, divina providente clemencia preposito Montis Iovis, cui Deus det vitam longevam in hoc seculo eternamque in alio. G. Emodruti. [Nell’anno del Signore 1431, 5 di novembre, iniziai a dimorare presso il reverendo padre in Cristo, il signore Giovanni de Ciciis, per divina provvidenza e clemenza prevosto del Montegiove [Terni]; a lui Dio conceda lunga vita in questo mondo ed eterna nell’altro. G. Emodruti] Non potrebbe essere che lo scriba o l'autore del catalogo abbiano trascurato una piccola linea sinuosa sopra la c centrale di Ciciis, o forse una c rovesciata, e che la parola dovrebbe essere Ciconiis? Il contesto in cui si trova la nota suggerisce che Io. de Ciciis possa essere un musicista. La data non esclude che si tratti della nostra Ciconia, né la dignità di priore. Da ciò consegue che fosse ancora vivo a 1431.
206] propone un primo elenco di 30 lavori di Cinonia tratte da Mod (2 brani), U1115 (1), R1411 (1), B15 (19), O213 (4), P4379 (2), T87 (1)
208] Edita il canone Quod iactatur da Mod, credo si tratti del primo brano pubblicato di Ciconia.
154] Un recente viaggio in Italia mi ha offerto l'opportunità di verificare le note che ho pubblicato nella parte 6/4 di questa rivista, e in particolare di esaminare attentamente il contenuto di quei manoscritti che non avevo ancora visto di persona. Presento di seguito i risultati di queste indagini. Il manoscritto del Monastero di San Paolo a Ferrara, che conteneva il trattato De proportionibus di Ciconia e composizioni di Johannes Godentag (Bonadies), Johannes Hothby, Johan de Erfordia e altri, non è più reperibile. All'epoca, fu portato a Parigi per ordine di Napoleone, insieme a tutto il prezioso patrimonio della biblioteca. Sebbene alcuni manoscritti siano stati successivamente restituiti e, dopo la dissoluzione del monastero, siano stati incorporati nella Biblioteca Gornunale, il manoscritto di Ciconia non è tra questi. L'unica copia è conservata nella biblioteca del Liceo musicale di Bologna.
154] Dalla serie di composizioni di Io. Ciconia, vanno escluse: nel Cod. 37 del Liceo musicale di Bologna [Q15]: L'autrejour, che, secondo Oxford Bodley Can. misc. 213 [O213] e di F. de Insula, e Venite adoremus. La fonte Bologna, Bibi. Cod. Univ. 2216 [B2216] è stata dimenticata al momento della compilazione.
suppl.] Propone il catalogo tematico di 32 composizioni di Ciconia.

Sabbatini 1902| Remigio Sabbadini, “Frammenti di poesie volgari musicate”, Giornale storico della letteratura italiana, 40 (1902), pp. 270–272.

270] Descriz. del framm. Str all'epoca Domodossola (Calvario).

Wolf 1904 | Geschichte der Mensural-Notation

i.192] Descr. di R1411 (O rosa bella)
i.212] Descr. di P4379 (Dolce fortuna)
i.260] Descr. di U1115 (Dolce fortuna)
i.338] Descr. di Mod (Quod iactatur, Sus un fontaine)
ii.50] Facsimile di Dolce fortuna U1115 #30 | O anima christi B2216 #31
iii.77] Ed. di #30 e #31

Riemann 1905 | Handbuch der Musikgeschichte

i/2.348] analisi di O anima Christi dall'ed. di Wolf.
ii/1.101] ms. in cui sono opere di Ciconia
ii/1.110] ripubbl. l'inizio di O anima Christi (da Wolf)

Ficker 1924 | Rudolf von Ficker, Trienter codices V (DTÖ 61; Vienna: Österreichischer Bundesverlag, 1924).

#1 ] Ed. di Gloria da T87 — ripubbl. in Schering 1931 #29
#2] Ed. di Credo da T87

Besseler 1925 | Studien zur Musik des Mittelalters

i.229] Descr. di U1475 — i.231] Descr di U1115 — i.232] Descr. di Par — ii.235] Descr. di Pad

Van der Straeten 1927 | Grove III ed.

i.649] Ciconia (forse una traduzione di Ooijevaar = cicogna), Joannes (nato a Liegi, fine xiv secolo), fu canonico a Padova, teorico e compositore. Esiste un trattato manoscritto (De proportionibus) nella biblioteca di Ferrara e a Pisa; Nova musica (4 volumi, copia manoscritta) in Bologna; Incipit praephatio novae musicae (5 volumi) in Firenze, Riccardina; chansons ecc. in codici collettivi di varie città; nuove edizioni a cura di Wolf, Riemann, Stainer (vedi Eitner e Riemann). [Edmond van der Straeten]

— Prima edizione del Grove in cui compare la voce "Ciconia".

Auda 1930 | Auguste Auda, La musique et les musiciens de l’ancien pays de Liège (Liège, 1930). — [cons]

Van den Borren 1932 | Polyphonia sacra: A Continental Miscellany of the Fifteenth Century, ed. Charles van den Borren (Nashdom Abbey–London: Plainsong and Mediaeval Music Society, 1932).

Edita i 4 brani in O213 (v. sopra), confrontandoli (quando possibile) con B15: xx] apparato dei due Gloria (#11 #12)— xxxvi] app. di Ut per te omnes (#27) — xliv] app. di O felix templum (#37)

Van den Borren 1938 | Charles van den Borren, "Considérations générales sur la conjonction de la polyphonie italienne [1928]", Bulletin de l’Institut Historique Belge de Rome, 19 (1938): 176-187; rist. in Revue belge de Musicologie, 21 (1967): 45-55.

47-48] Sulla base delle composizioni in O213, ritiene che Ciconga abbia assorbito con grande maestria lo stile italiano (lo paragona all'equilibrio architettonico di L. B. Alberti). RIf. bibl. Auda 1930 e

Ghisi 1942 | Frammenti di un nuovo codice

86-93] Dopo la descrizione di 6 ff. di L184, note biografiche su Ciconia, sulla scorta di Fétis 1861, La Fage 1864, Ambros 1869, Stainer 1898, Riemann 1905, Van der Straeten 1927, Van der Borren 1926: 339-340
87] Nello spirito antitedesco (cfr p. 72, però poi fa tradurre il suo articolo) riferisce che Riemann 1905: ii/1.110 fa erroneamente morire Ciconia nel 1453, ma quella data era riferita a Dunstable (che invece è detto di un'altra generazione)

Ghisi 1947 | Italian Ars nova music

Varie edizioni e pagine su Ciconia

Li Gotti 1947 | Ettore Li Gotti, “Una pretesa incoronazione di Francesco Landini”, in Atti della R. Accademia di Scienze, Lettere ed Arti di Palermo, iv ser., v/2 (1946): 41-46; [repr.] in Id., Restauri trecenteschi (Palermo: Palumbo, 1947): 91-97. [SA.FM.FD. C.DM. 0055]

Bukofzer 1948 | Manfred Bukofzer, “Two mensural canons”, Musica Disciplina, 2 (1948), pp. 165–171.

Corregge alcuni errori delle edizioni di Ghisi

Gennrich 1948 | Friedrich Gennrich, Abriss der Mensuralnotation des XIV und der ersten Hälfte des XV Jahrhunderts (Nieder-Modau, 1948). [repr. 1965]

1950 | Heinrich Besseler, “Johannes Ciconia, Begründer der Chorpolyphonie”, in Primo Congresso Internazionale di Musica Sacra (Rome, 1950).

1952 | Suzanne Clercx, “Johannes Ciconia de Leodio”, in Kongress-Bericht: Internationale Gesellschaft für Musikwissenschaft: Utrecht 1952 (Amsterdam: Alsbach, 1953): 107-126. [cons B.VI.c.501]

1952 | Heinrich Besseler, “Ciconia, Johannes”, in Die Musik in Geschichte und Gegenwart, ed. Friedrich Blume, 2 (Kassel: Bärenreiter, 1952), pp. 1423–1434. [Unimi]

1952/a | Heinrich Besseler, “Bologna, Kodex BL”, in Die Musik in Geschichte und Gegenwart, ed. Friedrich Blume, 2 (Kassel: Bärenreiter, 1952).

Pirrotta 1952 | Paolo Tenorista

1954 | Detlef Bosse, Untersuchung einstimmiger mittelalterlicher Melodien zum “Gloria in excelsis Deo” (Regensburg, 1954).

1955 | Suzanne Clercx, “Johannes Ciconia, théoricien”, Annales musicologiques. Moyen Âge et Renaissance, 3 (1955), pp. 39–75.

1959 | Leo Schrade, “The chronology of the Ars nova in France”, in Les Colloques de Wégimont, 2 (Paris: Les Belles Lettres, 1959), pp. 36–62.

1956 | Fabio Fano, Le origini e il primo maestro di cappella: Matteo da Perugia, parte I di La cappella musicale del duomo di Milano, con G. Cesari (Milano: Ricordi, 1956).

Clercx 1960 | Suzanne Clercx, Johannes Ciconia: Un musicien liégeois et son temps, 2 voll. (Bruxelles: Palais des Académies, 1960). [5L. DIS.3. 338.1-2]

1960 | Leonard Ellinwood, “The Fourteenth Century in Italy”, in The New Oxford History of Music, 3: Ars Nova and the Renaissance, ed. Dom Anselm Hughes e Gerald Abraham (London: Oxford University Press, 1960), pp. 71–72.

1960 | Rudolf von Ficker, “The transition on the continent”, in The New Oxford History of Music, 3 (London: Oxford University Press, 1960), pp. 154–155.

1960 | Gilbert Reaney, “Ars nova in France”, in Pelican History of Music, 1, ed. Alec Robertson e Denis Stevens (Harmondsworth: Penguin Books, 1960), pp. 261–308.

1961 | Richard H. Hoppin, “Review of Suzanne Clercx: Johannes Ciconia”, Musical Quarterly, 47 (1961), pp. 416–420.

1961 | Ludwig Finscher, “Motette. I. Von den Anfängen bis Ciconia”, in Die Musik in Geschichte und Gegenwart, ed. Friedrich Blume, 9 (Kassel: Bärenreiter, 1961), pp. 637–646.

1962 | Samuel E. Brown Jr., The Motets of Ciconia, Dunstable and Dufay (PhD diss., Indiana University, 1962).

1962 | Alabert Seay, “Remarks on the ‘Nova musica’ of Johannes Ciconia”, Manuscripta, 6 (1962), pp. 42–44.

1963 | Keyboard Music of the Fourteenth and Fifteenth Centuries, ed. Willi Apel ([s.l.]: American Institute of Musicology, 1963).

1964 | Dragan Plamenac, “Faventina”, in Liber amicorum Charles van den Borren, ed. Albert Vander Linden (Antwerp: Lloyd Anversois, 1964), pp. 145–164.

1966 | Ursula Günther, “Die ‘anonymen’ Kompositionen des Ms. Paris, BnF, fonds ital. 568”, Archiv für Musikwissenschaft, 23 (1966), pp. 73–92.

1968 | Pierluigi Petrobelli, “Some dates for Bartolino da Padova”, in Studies in Music History: Essays for Oliver Strunk, ed. Harold Powers (Princeton: Princeton University Press, 1968), pp. 85–112.

1968 | Angelo Simioni, Storia di Padova dalle origini alla fine del secolo XVIII (Padova, 1968).

1970 | Gilbert Reaney, “The Italian contribution to the manuscript Oxford, Bodleian Library, Canonici Misc. 213”, in L’Ars nova italiana del Trecento, 3 (Certaldo, 1969–1970), pp. 443–464.

1970 | Geneviève Thibault, “Emblèmes et devises des Visconti dans les œuvres musicales du Trecento”, in L’Ars nova italiana del Trecento, 3 (Certaldo, 1969–1970), pp. 131–160.

1970 | Ursula Günther, “Das Manuskript Modena, Biblioteca Estense, a M.5.24 (olim lat. 568)”, Musica Disciplina, 24 (1970), pp. 17–67.

1971 | Ernest Sanders, “The mediaeval motet”, in Gattungen der Musik in Einzeldarstellungen: Gedenkschrift Leo Schrade, Erste Folge (Bern–Munich, 1971), pp. 497–573.

1971 | English Music of the 13th and Early 14th Centuries, ed. Ernest H. Sanders (Monaco: Éditions de l’Oiseau-Lyre, 1971).

1972 | Keyboard Music of the Late Middle Ages in the Codex Faenza 117, ed. D. Plamenac ([s.l.]: American Institute of Musicology, 1972).

1972 | Nino Pirrotta, “New glimpses of an unwritten tradition”, in Words and Music: The Scholar’s View, ed. Laurence Berman (Cambridge: Harvard University Press, 1972), pp. 271–292.

1972 | William E. Dalglish, “The use of variation in early polyphony”, Musica Disciplina, 26 (1972), pp. 37–52.

1975 | Die Motette, ed. Heinrich Hüschen (Cologne: Arno Volk Verlag, 1975).

Fallows 1976 | David Fallows, “Ciconia padre e figlio”, Rivista italiana di musicologia, 11 (1976), pp. 171–177.

Esclude, come vuole Clercx che Ciconia sia nato nel 1335. Considera O felix (ca 1400) la sua prima composizione databile.
A nota 14 (p. 176) riferisce di Per quella strada e Una panthera che suggeriscono la presenza di Ciconia a Lucca.

Clercx 1977 | Suzanne Clercx, "Ancora su Johannes Ciconia (1331-1411)", Nuova rivista musicale italiana, 11 (1977): 573-590

1977 | Venetian Ceremonial Motets, ed. Denis Stevens (Borough Green, 1977).

Nemeth 1977 | George L. Nemeth, The Secular Music of Johannes Ciconia, PhD (Stanford University, 1977).

1977 | F. Alberto Gallo, Il Medioevo, vol. 2 (Torino: Edizioni di Torino, 1977).

1977 | Giulio Cattin, “Ricerche sulla musica a S. Giustina di Padova all’inizio del Quattrocento”, Annales Musicologiques, 7 (1977), pp. 17–41.

1977 | Willem Elders, “Humanism and early Renaissance music”, Tijdschrift van de Vereniging voor Nederlandse Muziekgeschiedenis, 27 (1977), pp. 65–101.

1978 | Richard H. Hoppin, Medieval Music (New York: W. W. Norton, 1978).

1978 | Cyrilla Barr, “Lauda singing and the tradition of the disciplinati”, in L’Ars nova italiana del Trecento, 4 (Certaldo, 1975–1978), pp. 21–44.

1979 | Gilbert Reaney, “Transposition and ‘key’ signatures in late medieval music”, Musica Disciplina, 34 (1979), pp. 27–41.

1980 | Kurt von Fischer, “Ballata”, in The New Grove Dictionary of Music and Musicians, ed. Stanley Sadie, 2 (London: Macmillan, 1980), pp. 86–88.

1980 | Margaret Bent, “New sacred polyphonic fragments of the early Quattrocento”, Studi musicali, 9 (1980), pp. 171–189.

1981 | Margaret Bent, “Some criteria for establishing relationships between sources of late medieval polyphony”, in Music in Medieval and Early Modern Europe, ed. Iain Fenlon (Cambridge, 1981), pp. 295–317.

1981 | Michael P. Long, Musical Tastes in Fourteenth-Century Italy (PhD diss., Princeton University, 1981).

1983 | Derrick Henry, The Listener’s Guide to Medieval and Renaissance Music (New York: Facts on File, 1983).

1984 | Virginia E. Newes, “The relationship of text to imitative technique in 14th-century polyphony”, in Musik und Text in der Mehrstimmigkeit des 14. und 15. Jahrhunderts, ed. Ursula Günther e Ludwig Finscher (Kassel: Bärenreiter, 1984), pp. 121–154.

1984 | Dorothea Baumann, “Silben- und Wortwiederholungen im italienischen Liedrepertoire des späten Trecento”, in Musik und Text in der Mehrstimmigkeit des 14. und 15. Jahrhunderts (Kassel: Bärenreiter, 1984), pp. 77–92.

1984 | Agostino Ziino, “Ripetizioni di sillabe e parole nella musica profana italiana del Trecento”, in Musik und Text in der Mehrstimmigkeit des 14. und 15. Jahrhunderts (Kassel: Bärenreiter, 1984), pp. 93–120.

1984 | Ursula Günther, “Sinnbezüge zwischen Text und Musik in Ars nova und Ars subtilior”, in Musik und Text in der Mehrstimmigkeit des 14. und 15. Jahrhunderts, ed. U. Günther e L. Finscher (Kassel: Bärenreiter, 1984), pp. 229–268.

1984 | Margaret Bent, “Text setting in sacred music of the early 15th century”, in Musik und Text in der Mehrstimmigkeit des 14. und 15. Jahrhunderts (Kassel: Bärenreiter, 1984), pp. 291–326.

1985 | The Works of Johannes Ciconia, ed. Margaret Bent e Anne Hallmark (Monaco: Éditions de l’Oiseau-Lyre, 1985).

1986 | Elizabeth V. Phillips e John-Paul Christopher Jackson, Performing Medieval and Renaissance Music (New York: Schirmer Books, 1986).

1987 | David Fallows, “Two equal voices”, Early Music History, 7 (1987), pp. 227–241.

1987 | Richard Pestell, “Medieval art and the performance of medieval music”, Early Music, 15/1 (1987), pp. 57–68.

1993 | Reinhard Strohm, The Rise of European Music, 1380–1400 (Cambridge: Cambridge University Press, 1993).

Kremer 2003 | Joachim Kremer, "Einheit und Vielfalt in den Messkompositionen des 'musicus famosissimus' Johannes Ciconia (um 1370-1412)", Die Musikforschung, 56/1 (2003): 22-45.

Vendrix 2003 | Johannes Ciconia: Musicien de la transition

Memelsdorf 2004 | Siena 36 rivisitata: Paolo da Firenze, Johannes Ciconia, e l'interrelazione di polifonia e trattatistica in fonti del primo Quattrocento

Hutchings 2021 | Katherine Elizabeth Hutchings, A New Music for a New Age: The Nova musica of Johannes Ciconia and its Humanist Models, PhD (University of Rochester, 2021).

Berentsen 2022 | Niels Berentsen, “Reimagining Ciconia’s Lacunary Ballate”, Studi musicali, 13 (2): 27–68.


musica

O beate Nicole

Mottetto in onore di San Nicola di Trani, conosciuto anche come San Nicola Pellegrino («Nicolae peregrine» nel testo del mottetto). Forse si tratta della prima composizione
databile di Ciconia; scritto molto probabilmente a Roma nel 1393-34 in occasione della commemorazione del trecentenario della morte del Santo patrono di Trani. Questa
celebrazione corrispose anche con la nomina di un nuovo vescovo a Trani Jacobus Cubellus scriptor di Bonifacio ix, evocato nel testo del mottetto «Quem dominus Tranensibus
patroni pie concessit». [a] Dato il legame di Ciconia, a Roma, con il cardinale Philippe d'Aleçon, a sua volta molto vicino al Papa, questa ipotesi diventa molto credibile. [LaReverdie 2012]

a. In realtà Nicola è sempre stato patrono di Trani, quindi in questo caso "Dominus" si riferisce a Dio non a Cubello. Tuttavia è evidende che il mottetto celebra il patrono di Trani in realazione all'elezione di Cubello ad arcivescovo (1393-1418). È semmai il "virum" che può essere identificato con Cubello, il cui titolo di "patronum" ha generico significato di protettore. Ciconia era al servizio del card. d'Alençon, il quale fra il 1390 e la morte (1397) operò a Roma.
—————

Fonti:
 [U] Bologna: Biblioteca Universitaria, 2216, f. 36v-37r [72-73] — (dd)
[Q] Bologna: Civico Museo Bibliografico Musicale, Q 15, f. 284v-285r [255v-256r] — ed. Cox 1977, ii: 498 | Goldberg 2025: 1416 [ ]
[S] Siena: Biblioteca Comunale degl'Intronati, L.V.36, f. 25v-26 — Memelsdorff 2004

tenor   S1   S2
—
O beate Nicole
suplicum vota suscipe flagitamus
ut quos praesencia tua declarasti
eterno tueare presidio
—
et perhenniter gratulentis tua festa colentes
Ora pro nobils		 i
ii
iii
iv
v
vi
vii
viii		 O lux et decus Tranensium
Nicole peregrine
qui in celis gloriaris cum sanctis perhenniter
in hac valle miserie
suspirantes protege quo carnis exuti ergastulo
ad superos pertrahamur
dicentes Miserere nobis Domine
Ora pro nobis
 i
ii
iii
iv
v
vi
vii
viii		 O virum omnimoda veneracione dignum
cunctarum virtutum
meritis decoratum
quem Dominum
Tranensibus patronum pie concessit
cuius precibus adiuvari
devote deposcimus
Ora pro nobis
—
Oh beato Nicola
ti chiediamo di accogliere i voti dei supplici
affinché chi hai illuminato con la tua presenza
tu li protegga con eterna difesa
—
e noi [saremo] sempre grati celebrando la tua festa
Prega per noi		 i
ii
iii
iv
v
vi
vii
viii		 Oh luce ed orgoglio della città di Trani,
Nicola Pellegrino
che in Cielo godi tra i santi della gloria eterna
in questa valle di miseria
proteggi noi sofferenti che, liberi dalla prigione della carne,
possiamo elevarci
dicendo "Signore abbi pietà di noi"
Prega per noi		 i
ii
iii
iv
v
vi
vii
viii		 Oh uomo in ogni modo degno di venerazione
di tutte le virtù
ornato dai meriti
che il signore
ha pietosamente fatto protettore dei Tranesi
con le preghiere dei quali di essere aiutati
devotamente chiediamo
Prega per noi
Ensemble Project Ars Nova (New Albion 1992) — Alla Francesca (Opus 111) [strum.] — Les Haulz et les Bas (Christophorus 1996) [strum.] — Mala Punica, Memelsdroff (Erato 1997) — Huelgas Ensemble, Van Nevel (Pavane 1998) — Quartetto Con Affetto (Bauer 2004) [strum.] — La Morra (Ricercar 2010) — La Tricotea (Attacca 2018) [strum.] — Lanterna magica (live 2018) [strum.] — Laboratori Ars Nova (live 2018)
Apparato:
19/S2  s QS ] mm U — 26/S2  mm U ] s QS (l'ultima sillaba è posta a fine sezione, b. 31) — 32/S2  in U replicato erroneamente testo di T (tua festa collente) e di S1 (nobis domine) — 46/S2  b B ] l US

Albane doctor maxime

Due mottetti gemelli di 8+8 strofe (terzine in dimetri giambici) dedicati al neoeletto vescovo di Padova Albano Micheli (1406-1409). Nel 1405 Venezia sottrae Padova dalla signoria dei Carrara e, fra le altre cose, elegge i vescovi.

Fonti:
Bologna: Civico Museo Bibliografico Musicale, Q 15, f. 300v-301r [221v-222r] | ed. Cox 1977, i: 289 | ii: 629 | Goldberg 2025: 1498 — (dd)

altus Albane doctor maxime | virtute celo proxime | gradu nitens gemino
Nam decretorum insula | et presulatus ferula | flores sine termino
Vite celestis emulus | in omni bono sedulus | te Ihesum dedicasti
Illustri domo genitus | humilitati deditus | sublima comparasti
 Albano, sommo dottore | per virtù prossimo al cielo | splendente per doppio grado [a]
giàcché [essendo] tempio di decreti | e scettro di vescovo | fiorisci senza fine
Emulo della vita celeste | zelante in ogni bene | ti consacrasti a Gesù
nato da illustre casato | dedito all’umiltà | conseguisti vette sublimi
  O Venetina civitas | in qua perfecta bonitas | virtus tanta nascitur
Hoc alumpno iocunderis | tibi fulget instar veris | de quo mundus loquitur
Viri tanti data cure | qui te reget equo iure | Paduana ecclesia
Cristo grates laudes pange | celum edis hymnis tange | cum tuo Ciconia		 O città veneta [b] | nella quale la perfetta bontà | genera una virtù così grande
di questo figlio ti rallegri | per te risplende come astro di primavera | di cui parla il mondo
A tant'uomo è affidata la cura | che governa con equità per te | o Chiesa padovana
canta gradite lodi a Cristo | muove il Cielo con inni | con il tuo Ciconia
     
cantus Albane misse celitus | presul date divinitus | veni pater Padue
Cui desolate penitus | confer medellam protinus | duce dudum vidue
Veni pastor animarum | sparge lumin sidus clarum | cuncta solve debita
Aufer quidquid est amarum [1] | nichil sinas esse maurum | queque [2] prudens limita		 Albano, mandato dal cielo | vescovo per volere divino | vieni come padre di Padova
città cui assai desolata | procura tu subito rimedio: | essa da tempo è vedova d'una guida
Vieni, pastore delle anime | diffondi la luce, astro splendente | assolvi tutto quanto devi
togli ciò ch'è amaro | non permettere che sia alcun male | tutto limita con prudenza
  Iustus pius et severus | quia [3] totus es sincerus | quis rimetur cetera
Constans leni dominaris | vera laude predicaris | qua pertingis ethera
Leteris urbs Anthenoris | adventu tanti decoris | plausu tota concine
Michaelo stirpe clarus | tibi antistes datur gnarus | cantu nunquam desine		 Giusto, pio e severo | perché sei del tutto sincero | chi mai temerebbe altro?
Fermo governi con mitezza | con vera lode sei celebrato | poiché giungi fino al cielo
Gioisca la città di Antenore [c] | all’arrivo di tanto splendore | e tutta canti con applausi
Illustre per stirpe dei Micheli | ti è data [d] guida esperta | non smettere mai con il canto

1. Auffer quitquid est animarum — 2. quequem — 3. bria —
a. Ci si riferisce al diritto civile e canonico (in utroque iure), poi ripresi nella terzina successiva — b. Il vescovo Micheli fu eletto dal senato di Venezia — c. Mitico fondatore di Padova — d. A te Padova

Michael qui Stena domus / Venecie mundi splendor

Due mottetti in omaggio a Michele Steno (1331-1413), che fu doge di Venezia dal 1400 alla morte.

Fonti:
Bologna: Civico Museo Bibliografico Musicale, Q 15, f. 287v-288r [258v-259r] | ed. Cox 1977, i: 231 | ii: 530 | Goldberg 2025: 1429 — (dd)

duplum 1. Michael qui Stena domus | tu ducatus portas honus
honor tibi qui [es] bonus | vitam ducem celibem
 Michele che sei di casa Stena | tu porti il peso dell’onore del ducato
onore a te che sei valoroso | guida della vita casta
  2. Phebo compar princeps alme | tibi mundus promit salve
spargis tuis fructum palme | victor semper [glorie]		 Principe nobile, pari a Febo | il mondo ti porge il suo saluto
tu spargi ai tuoi il frutto della palma | sempre di gloria vittorioso
  3. Clemens iustus approbaris | decus morum appellaris
tu defensor extimaris | fidei Catholice		 Clemente e giusto sei riconosciuto | sei chiamato splendore dei costumi
sei stimato difensore | della fede cattolica
  4. Bonus pandis munus dignum | malis fundis pene signum
leges suas ad condignum | gladio iusticie		 Tu dispensi benefici degni | ai malvagi infliggi il segno della pena
riconduci le leggi al giusto equilibrio | con la spada della giustizia
  5. Sagas prudens mitis pater | lex divina cum sis mater
mentis virtus tibi frater | zelator rei publice		 Saggio, prudente e mite padre | poiché la legge divina ti è madre
la forza della mente è tuo fratello | zelante custode della cosa pubblica
  6. Sedem precor tibi dari | Deo celi famulari
eius trono copulari | per eterna secula | Amen		 Prego che ti sia data una sede celeste | di servire il Dio del cielo
di essere unito al suo trono | per i secoli eterni | Amen
       
triplum 1. Venecie mundi splendor | Italie cum sis decor
in te viget omnis livor | regulis mundicie		 O Venezia, splendore del mondo | poiché sei ornamento dell’Italia,
in te fiorisce ogni zelo | secondo le regole della purezza
  2. Gaude mater, maris salus | qua purgatum quisque malus
terre ponti tu es palus | miserorum baiula		 Gioisci, o madre, salvezza del mare | tu che purifichi ogni male;
tu che sei rifugio di terra e di mare | sostegno dei miseri
  3. Gaude late virgo digna | principatus portas signa
tibi soli sunt condigna | ducalis dominii		 Gioisci ampiamente, o vergine degna | tu che porti i segni del principato
solo a te sono convenienti | i domini del ducato
  4. Gaude vittrix hesterorum | nam potestas Venetorum
nulli cedit perversorum | domans terram maria		 Gioisci vincitrice dei nemici | poiché la potenza dei Veneziani
non cede a nessun malvagio | dominando terra e mari
  5. Tu vincis manus fortis | pacem redis tuis portis
et disrumpis fauce montis | tuorum fidelium		 Tu vinci con mano forte | riporti la pace alle tue porte
e spezzi le fauci del monte | a difesa dei tuoi fedeli
  6. Pro te canit voce pia | tui statum in hac via
heic conservet et Maria |Iohannes Ciconia		 Per te canta con voce devota | il tuo stato in questo cammino
qui preservi con Maria | Giovanni Ciconia