De musurgia antiquo-moderna, in qua de varia utriusque musicae ratione disputatur
Praefatio
Pars I. Erotematica
Erotema I. Qualis antiqua Graecorum musica fuerit, et in quo constiterit eiusdem, quam tantopere authores commendant, excellentia
§ I. De mystica veterum musica
§ II. De musica sacra Veterum
Erotema II. Qualia, et cuius conditionis veterum musicorum instrumenta fuerint
Erotema III. Qualisnam fuerit melothesia veterum, et utrum plurium vocum concentum adhibuerint
Erotema IV. Quibus veteres musici in melothesia exprimenda notis usi sint
Erotema V. Utrum recensita veterum musica perfectior, et praestantior fuerit musica modernorum
§ I. Musica theorica
§ II. Musica vocalis antiquo-moderna
§ III. Multarum vocum concentus antiquo-modernus
§ IV. Instrumentalis musica antiquo-moderna
Erotema VI. Utrum, cur, et quomodo musica vim habeat ad animos hominum commovendos, et utrum vera sint, quae de mirificis musicae veteris effectibus scribuntur
Erotema VII. Phisiologicum. Quomodo numers harmonicus affectus moveat
Erotema VIII. Utrum diversi toni, diversis affectibus respondeat, et quaenam huiuis rei sit causa
Corollarium I
Corollarium II
Pars II. Erotematica
Qua modernae Musicae varii abusus defectusque aperiuntur, e qua via & metodo iis devitatis paulatim ad perfectam Componendi notitiam pervenire qis possit, ubi et de praestantia quorundam musurgoru[m] huius te[m]poris agitur.
Caput I. De inventione et propagatione musicae figuratae sive polyphonae
Caput II. De ecclesiastici cantus dignitate ac praestantia
Caput III. Quomodo psalmus, canticum, hymnus differant
Caput III [bis]. De cantus Gregoriani dignitate et abusus eius, qui in ecclesias passim irrepsit
Caput IV. De musicae harmonicae sive figuratae abusibus et defectibus musicorumque sive phonascorum ingenio
Caput V. De defectibus et abusibus modernorum melothetarum, sive quos componistas vulgo vocant
Pars II[I].
Caput I. De Musurgiae patheticae eiusque bene riteque instituendae ratione
Corollarium
Caput II. De tonis sive modis, et tropis harmonicis, eorumque natura, proprietate in affectibus concitandis
Regularium, et naturalium duodecim tonorum proprietas exemplis demonstrata
Paradigmata musicae patheticae in 12 tonis exhibita
Paradigma II toni
Paradigma III toni
Paradigma IV toni
Paradigma V toni
Paradigma VI toni
Paradigma VII toni
Paradigma VIII toni
Paradigma IX toni
Paradigma X toni
Paradigma XI toni
Paradigma XII toni
Caput III. De locorum temporisque constitutione ad affectus concitandos ordinanda
§ I. De conditionibus paulo ante propositis ad patheticam musicam necessariis
§ II. De loco oportuno patheticae musicae
§ III. De tempore, quo musica, ut effectum sortiatur exhibenda est
Caput IV. De melothesias patheticae pragmatia
Caput V. De vario stylorum harmonicorum artificio
Quales oporteat esse Cantores, qui ad patheticam musicam exhibendam sint idonei
Caput VI. Qua ratione instituenda melothesia, ut datum quemvis affectum moveas
[ § I]
§ II. De affectu doloris
§ III. Exempla affectus gaudiosi sive laetitiae et exultationis
§ IV. Paradigmata Affectus plangentium
§ V. De coeteris affectibus, indignationis, admirationis, tripudy, desperationis, praesumptiois
De stylo melismatico
Caput VII. De licentiis musicis, sive de usu quarundam dissonantiarum. De Exoticis compositionibus, sive dissonantiarum usu extraordinario, clausulisque affectus varios involuentibus
Caput VII [bis]. De compositionibus chromaticis, et enarmonicis
§ I. De licentia duarum quintarum, aliarumque dissonantiarum
§ II. De licentia quartae, sive diatessaron
Caput VIII. De diatonico-chromatico-enarmonico misto
De chromaticis et enarmonicis compositionibus
De generibus
Species quartae enarmonicae
De speciebus quintae secundum triplex genus
Corollarium I
Corollarium II
Caput IX. De mutatione modi, sive toni, sive stylo metabolico
Trium tetrachordorum generis Diatonici puri dispositio
De tetrachordis cromaticis generis
De enarmonico genere ab authore intento
Caput X. De tempore musico, signes et numeris quibus tum antiqui, tum moderni id exprimunt
De pausis variis, quibus perfectum tempus notari olim consueverat
Epilogismus regia musica